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00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Baixado de
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2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
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3
00:01:34,416 --> 00:01:38,750
De uma coisa de beleza graciosa e exótica,

4
00:01:38,750 --> 00:01:42,041
de uma fonte de misericórdia,

5
00:01:42,125 --> 00:01:44,458
meu sofrimento nasce.

6
00:02:23,375 --> 00:02:29,125
Agradeço a Deus por ter nascido na época em que Michelangelo estava vivo

7
00:02:29,125 --> 00:02:33,416
e por ele ter sido tão amigável comigo.

8
00:02:34,666 --> 00:02:38,958
Pude escrever muitos detalhes sobre sua vida,

9
00:02:38,958 --> 00:02:41,250
tudo isso é verdade.

10
00:02:44,458 --> 00:02:47,458
No ano de 1475,

11
00:02:47,458 --> 00:02:52,000
nasceu um filho, de mãe excelente e nobre,

12
00:02:52,000 --> 00:02:57,083
para Lodovico di Leonardo Buonarroti Simoni,

13
00:02:57,083 --> 00:02:59,791
um descendente, assim se diz,

14
00:02:59,875 --> 00:03:05,041
da mais nobre e antiga família dos Condes de Canossa.

15
00:03:08,375 --> 00:03:14,833
A esse Lodovico, oficial de justiça do município de Chiusi e Caprese,

16
00:03:14,833 --> 00:03:17,375
na diocese de Arezzo,

17
00:03:17,375 --> 00:03:22,083
um filho nasceu em 6 de março, um domingo.

18
00:03:31,708 --> 00:03:36,166
Acho que há um punhado de artistas que são os maiores.

19
00:03:36,250 --> 00:03:40,833
Há Leonardo da Vinci, Rembrandt, Picasso.

20
00:03:41,833 --> 00:03:45,083
Mas acho que Michelangelo é o artista que,

21
00:03:45,083 --> 00:03:50,333
uma vez que você começa a olhar para o trabalho dele e começa a pensar nele,

22
00:03:50,333 --> 00:03:55,125
seu sentimento de admiração aumenta cada vez mais.

23
00:03:55,125 --> 00:04:02,625
E realmente, quer ele esteja fazendo um pequeno desenho, um poema ou uma escultura enorme,

24
00:04:02,625 --> 00:04:07,833
ele está sempre lidando com os pensamentos mais estranhos, sombrios e difíceis.

25
00:04:07,833 --> 00:04:12,541
Ele está sempre lidando com o que é estar vivo e com a mortalidade

26
00:04:12,625 --> 00:04:17,750
e com a fragilidade da existência e com as coisas profundas e sérias.

27
00:04:18,582 --> 00:04:22,500
O que acontece com Michelangelo é que ele é o famoso artista original.

28
00:04:22,582 --> 00:04:24,791
Ele é extremamente famoso hoje.

29
00:04:24,875 --> 00:04:27,457
Ele foi extremamente famoso em sua vida.

30
00:04:27,541 --> 00:04:30,125
Ele foi o primeiro artista famoso.

31
00:04:30,207 --> 00:04:35,500
Ele teve duas biografias suas publicadas durante sua vida

32
00:04:35,582 --> 00:04:40,082
e teve um grande interesse em sua publicação e ajudou com ambos.

33
00:04:40,166 --> 00:04:44,416
E ele era considerado uma figura divina.

34
00:04:44,500 --> 00:04:47,957
Michelangelo fez tudo. Ele pintou.

35
00:04:48,041 --> 00:04:50,000
Ele esculpiu.

36
00:04:50,082 --> 00:04:53,666
Ele construiu arquitetura. Ele escreveu poesia.

37
00:04:53,750 --> 00:04:56,332
Ele projetou fortificações militares de maneira bastante brilhante,

38
00:04:56,416 --> 00:04:58,375
que é sua habilidade menos conhecida.

39
00:05:01,583 --> 00:05:05,750
Anteriormente, digamos no final do período medieval, início do Renascimento,

40
00:05:05,750 --> 00:05:08,750
os artistas ainda eram concebidos como artesãos,

41
00:05:08,750 --> 00:05:10,833
embora artesãos muito qualificados.

42
00:05:10,833 --> 00:05:14,708
É realmente no período de Leonardo e Michelangelo

43
00:05:14,708 --> 00:05:18,666
que os artistas passam a ser entendidos como gênios criativos,

44
00:05:18,750 --> 00:05:20,957
e é claro que isso surge de novo e de novo

45
00:05:21,041 --> 00:05:24,166
em A Vida dos Artistas escrito por Giorgio Vasari,

46
00:05:24,250 --> 00:05:28,166
que descreve Michelangelo repetidamente como divino.

47
00:05:28,250 --> 00:05:32,457
Ele é divino e pinta e desenha divinamente.

48
00:05:50,582 --> 00:05:55,541
A família Buonarroti teve uma ascensão ascendente no século XIV

49
00:05:55,625 --> 00:05:59,041
e no início do século XV indo muito bem,

50
00:05:59,125 --> 00:06:03,250
possivelmente tão bem quanto outra família emergente chamada Medici.

51
00:06:04,500 --> 00:06:05,791
E quando ele nasceu

52
00:06:05,875 --> 00:06:09,916
na verdade, eles não tinham muito mais, exceto um pouco de status.

53
00:06:10,000 --> 00:06:14,875
Eles tinham uma fazenda em Settignano, nos arredores de Florença, com alguns aluguéis.

54
00:06:15,500 --> 00:06:18,916
Sua mãe morreu quando ele tinha sete anos. Ele tinha cinco irmãos

55
00:06:19,000 --> 00:06:22,750
e foi criado por seu pai e seu tio.

56
00:06:22,832 --> 00:06:26,375
Posteriormente, ele viveu em um lindo mundo masculino

57
00:06:26,457 --> 00:06:29,625
de oficinas de artistas, a corte papal.

58
00:06:49,957 --> 00:06:54,832
Michelangelo foi enviado para ser cuidado pela esposa de um pedreiro.

59
00:06:54,916 --> 00:06:57,125
Portanto, o mesmo Michelangelo,

60
00:06:57,207 --> 00:07:00,916
conversando comigo uma vez, disse com bom humor,

61
00:07:01,000 --> 00:07:05,500
"Giorgio, se eu tiver algo de bom em meu cérebro,"

62
00:07:05,500 --> 00:07:11,291
veio do fato de eu ter nascido no ar puro do seu país de Arezzo,

63
00:07:11,375 --> 00:07:15,041
mesmo quando eu também suguei o leite da minha enfermeira

64
00:07:15,125 --> 00:07:19,457
"os cinzéis e o martelo com os quais agora faço minhas figuras."

65
00:07:32,250 --> 00:07:35,416
A Florença do século XV era um importante centro comercial

66
00:07:35,500 --> 00:07:39,332
e para a Europa do século XV, uma cidade bastante grande.

67
00:07:39,416 --> 00:07:44,000
População, não temos certeza, algo entre 50.000 e 100.000,

68
00:07:44,082 --> 00:07:47,582
flutuando dependendo da peste e de vários outros desastres.

69
00:07:47,666 --> 00:07:49,582
Era um lugar de trabalho.

70
00:07:49,666 --> 00:07:52,875
Os florentinos eram comerciantes obstinados

71
00:07:52,957 --> 00:07:57,500
e isso aparece muito fortemente no próprio personagem de Michelangelo

72
00:07:57,582 --> 00:08:01,458
porque o que quer que ele fosse, grande gênio, poeta e assim por diante,

73
00:08:01,458 --> 00:08:03,750
ele estava tremendamente interessado em dinheiro

74
00:08:03,750 --> 00:08:08,208
e ele acabou com muito dinheiro e uma enorme quantidade de propriedades,

75
00:08:08,208 --> 00:08:10,833
principalmente na área de Florença.

76
00:08:12,625 --> 00:08:16,791
Os Medici eram uma família de banqueiros e comerciantes,

77
00:08:16,875 --> 00:08:18,957
que prosperou

78
00:08:19,041 --> 00:08:23,666
usando uma quantidade considerável de habilidade política e corrupção

79
00:08:23,750 --> 00:08:26,582
tornar-se, no final do século XV,

80
00:08:26,666 --> 00:08:28,625
de facto os governantes de Florença.

81
00:08:28,707 --> 00:08:31,375
Eles consertaram a constituição florentina

82
00:08:31,457 --> 00:08:34,750
para que pudessem puxar as alavancas do poder nos bastidores,

83
00:08:34,832 --> 00:08:40,540
exceto que todos sabiam que o chefe era o chefe do clã Medici,

84
00:08:40,625 --> 00:08:44,207
e o chefe do clã Medici quando Michelangelo era adolescente

85
00:08:44,207 --> 00:08:45,500
era Lourenço.

86
00:08:45,500 --> 00:08:48,790
Um homem muito complicado, um pouco mafioso,

87
00:08:48,875 --> 00:08:51,290
mas também um grande intelectual e poeta

88
00:08:51,375 --> 00:08:54,208
e um homem de enorme cultivo.

89
00:08:54,290 --> 00:09:02,291
A relação complexa, íntima e, em alguns aspectos, antagônica de Michelangelo

90
00:09:02,583 --> 00:09:05,458
com a família Medici dura a maior parte de sua vida

91
00:09:06,333 --> 00:09:08,583
e explica muito do seu trabalho.

92
00:09:08,583 --> 00:09:11,375
Na verdade, grande parte do seu trabalho foi encomendado por eles.

93
00:09:11,375 --> 00:09:14,791
Fica claro na Vida de Michelangelo de Condivi,

94
00:09:14,875 --> 00:09:18,458
que não é exatamente uma autobiografia, mas está chegando um pouco perto,

95
00:09:18,458 --> 00:09:21,500
Michelangelo queria muito enfatizar essa relação,

96
00:09:21,500 --> 00:09:23,791
que Lourenço era...

97
00:09:23,875 --> 00:09:26,208
Se alguém fosse seu professor,

98
00:09:26,208 --> 00:09:31,750
não foi algum pintor de Florença, foi Lorenzo, o Magnífico.

99
00:09:40,000 --> 00:09:44,208
Lodovico sendo amigo do pintor Ghirlandaio

100
00:09:44,290 --> 00:09:49,540
foi à sua oficina e falou com ele sobre seu aluno Michelangelo.

101
00:09:52,250 --> 00:09:56,165
Naquela época Lorenzo, o Magnífico, tinha um jardim

102
00:09:56,250 --> 00:10:01,500
onde guardava muitas antiguidades finas que colecionou com grande custo.

103
00:10:02,083 --> 00:10:03,625
Foi o seu grande desejo

104
00:10:03,625 --> 00:10:08,166
criar uma escola de excelência para pintores e escultores.

105
00:10:08,250 --> 00:10:14,375
Assim, junto com seus melhores alunos, Ghirlandaio enviou Michelangelo.

106
00:10:21,583 --> 00:10:26,083
No seu jardim perto de San Marco,

107
00:10:26,083 --> 00:10:31,458
Lorenzo, o Magnífico, tinha uma escola, uma academia para jovens artistas,

108
00:10:31,458 --> 00:10:37,708
sob a supervisão de Bertoldo, último escultor-discípulo de Donatello.

109
00:10:37,790 --> 00:10:40,083
Os pontos de referência para estes jovens

110
00:10:40,165 --> 00:10:43,625
foram, por um lado, a antiguidade e, por outro, Donatello.

111
00:10:43,625 --> 00:10:48,415
Entre eles estava um Michelangelo muito jovem, de 15 a 17 anos.

112
00:10:52,250 --> 00:10:55,790
A Madonna das Escadas e A Batalha dos Centauros.

113
00:10:55,875 --> 00:11:03,458
Eles mostram que dom prodigioso ele tinha.

114
00:11:03,458 --> 00:11:11,541
Já podemos ver seu jovem gênio.

115
00:11:15,666 --> 00:11:20,375
Estes são os primeiros itens da obra de Michelangelo.

116
00:11:20,375 --> 00:11:27,333
São algumas de suas primeiras obras, mesmo que nunca tenham sido concluídas.

117
00:11:27,333 --> 00:11:35,415
Especialmente este relevo encomendado por Lorenzo o Magnífico

118
00:11:36,165 --> 00:11:38,250
que o colocou sob sua proteção.

119
00:11:38,250 --> 00:11:45,415
Michelangelo era um dos que moravam na casa de Lorenzo.

120
00:11:45,500 --> 00:11:48,875
Esta é uma das peças juvenis de Michelangelo

121
00:11:48,875 --> 00:11:53,625
e podemos realmente ver como ele dominava a técnica de esculpir.

122
00:11:53,625 --> 00:12:00,583
Podemos ver como o material é cinzelado com diferentes ferramentas.

123
00:12:00,583 --> 00:12:06,291
Existem grandes ferramentas para desbastar o mármore

124
00:12:06,375 --> 00:12:10,541
e então as formas são gradualmente suavizadas.

125
00:12:10,625 --> 00:12:16,208
As cabeças ao fundo lembram Donatello,

126
00:12:16,208 --> 00:12:20,000
porque eles mal emergem do fundo.

127
00:12:20,000 --> 00:12:25,166
Ele conseguiu criar planos em camadas graduais nesta laje de mármore

128
00:12:25,250 --> 00:12:29,125
que ficou assim, incompleto, mal talhado.

129
00:12:29,125 --> 00:12:37,125
Ele utilizou diversas ferramentas demonstrando um domínio técnico incrível.

130
00:12:37,125 --> 00:12:42,415
Há muita destreza na maneira como ele cinzelou o mármore.

131
00:12:42,500 --> 00:12:48,958
Ficou imediatamente claro que ele havia descoberto sua verdadeira vocação.

132
00:12:52,000 --> 00:12:53,875
Sua Batalha dos Centauros,

133
00:12:53,875 --> 00:12:56,708
é como uma obra de arte de um jovem, uma obra de arte de um adolescente.

134
00:12:56,790 --> 00:13:00,375
Tem uma espécie de intensidade taciturna adolescente

135
00:13:00,375 --> 00:13:06,625
e ninguém antes disso havia transformado a adolescência em uma obra de arte.

136
00:13:06,625 --> 00:13:09,208
Está cheio de turbulência sexual.

137
00:13:09,208 --> 00:13:12,583
Michelangelo está lidando com sua sexualidade.

138
00:13:12,583 --> 00:13:15,500
Ele preferia os homens às mulheres, isso é muito claro.

139
00:13:19,541 --> 00:13:23,166
Ele mal havia terminado a "Batalha dos Centauros"

140
00:13:23,250 --> 00:13:27,375
quando Lorenzo, o Magnífico, faleceu desta vida

141
00:13:27,375 --> 00:13:31,833
e Michelangelo voltou para a casa de seu pai.

142
00:13:31,833 --> 00:13:36,083
Tanta dor ele sentiu pela morte de seu patrono

143
00:13:36,165 --> 00:13:39,958
que se passaram muitos dias antes que ele voltasse ao trabalho.

144
00:14:17,166 --> 00:14:22,541
Michelangelo esculpiu uma linda escultura em madeira, uma crucificação,

145
00:14:22,625 --> 00:14:25,958
para a igreja do Santo Spirito em Florença

146
00:14:25,958 --> 00:14:30,125
e essa escultura hoje parece muito simples e clara

147
00:14:30,125 --> 00:14:33,125
e isso é em parte porque estamos perdendo muita policromia

148
00:14:33,125 --> 00:14:34,750
isso estaria lá.

149
00:14:34,750 --> 00:14:38,125
Então podemos imaginar que na verdade as feridas de Cristo teriam sangue

150
00:14:38,125 --> 00:14:42,625
e haveria muito mais detalhes do que podemos ver hoje.

151
00:14:42,625 --> 00:14:47,625
Apesar disso, o rosto suave e muito sereno de Cristo

152
00:14:47,625 --> 00:14:51,625
é algo que vemos em outras partes da obra posterior de Michelangelo.

153
00:14:51,625 --> 00:14:56,625
E sua atenção à anatomia do corpo é muito particular

154
00:14:56,625 --> 00:15:01,625
e na verdade sabemos que ele estava no Santo Spirito estudando cadáveres.

155
00:15:01,625 --> 00:15:03,875
Ele estava particularmente interessado em sua anatomia.

156
00:15:03,875 --> 00:15:07,250
E ele realmente esculpiu aquela escultura para a igreja

157
00:15:07,250 --> 00:15:11,083
em agradecimento por terem concedido a ele acesso a esses cadáveres.

158
00:15:14,041 --> 00:15:20,208
Acho que inicialmente Michelangelo queria entender como funciona o corpo humano

159
00:15:20,208 --> 00:15:23,875
e ao fazer isso ele teve que descobrir o que havia por baixo.

160
00:15:23,875 --> 00:15:29,500
Ele queria entender como as protuberâncias e movimentos expressivos

161
00:15:29,500 --> 00:15:31,416
foram realmente criados.

162
00:15:31,500 --> 00:15:35,500
Então eu acho que foi para ter uma compreensão mais profunda da expressão,

163
00:15:35,500 --> 00:15:37,790
porque ele é um artista muito expressivo.

164
00:15:37,875 --> 00:15:40,083
Se você olhar para isso ao longo de sua vida,

165
00:15:40,165 --> 00:15:44,458
o formato de sua anatomia fica cada vez mais expressivo.

166
00:15:45,458 --> 00:15:47,915
Há mais do que estética

167
00:15:48,000 --> 00:15:51,708
no caso de Leonardo da Vinci e Michelangelo.

168
00:15:51,790 --> 00:15:54,915
Estas foram duas pessoas que dissecaram o corpo humano,

169
00:15:55,000 --> 00:15:57,458
que ficaram fascinados pelo corpo humano

170
00:15:57,540 --> 00:16:02,791
e, devo acrescentar, estavam à frente dos cientistas médicos do seu tempo.

171
00:16:02,875 --> 00:16:06,958
Em outras palavras, os artistas estavam dissecando e olhando para o corpo humano

172
00:16:06,958 --> 00:16:11,291
50 anos antes de qualquer um dos cientistas fazer isso a sério.

173
00:16:38,540 --> 00:16:42,125
Jacopo Galli, um cavalheiro romano,

174
00:16:42,125 --> 00:16:48,665
reconheceu o talento de Michelangelo e fez com que ele esculpisse um Baco em mármore,

175
00:16:48,750 --> 00:16:52,208
segurando uma xícara na mão direita

176
00:16:52,290 --> 00:16:57,750
e à esquerda uma pele de tigre, junto com um cacho de uvas,

177
00:16:57,750 --> 00:17:00,125
que um pequeno sátiro está tentando comer.

178
00:17:02,750 --> 00:17:06,958
Nesta figura fica claro que Michelangelo queria atingir

179
00:17:07,040 --> 00:17:11,458
uma combinação maravilhosa de várias partes do corpo

180
00:17:11,540 --> 00:17:18,500
e, particularmente, dar-lhe a esbeltez da jovem figura masculina

181
00:17:18,500 --> 00:17:22,875
e a carnalidade e redondeza da mulher.

182
00:17:22,875 --> 00:17:28,540
Foi um trabalho tão surpreendente que mostrou que Michelangelo era mais habilidoso

183
00:17:28,625 --> 00:17:33,666
do que qualquer outro escultor moderno que já havia trabalhado até então.

184
00:17:39,291 --> 00:17:43,166
Baco é o deus do êxtase, o deus da irracionalidade,

185
00:17:43,250 --> 00:17:47,083
mas na estátua de Michelangelo ele dá ao deus esses olhos loucos.

186
00:17:47,083 --> 00:17:49,416
Ele tem esses olhos estranhos e loucos,

187
00:17:49,500 --> 00:17:55,250
sua cabeça está inclinada de uma forma um pouco estranha e bizarra.

188
00:17:55,250 --> 00:17:59,166
Há realmente uma sensação de loucura e, na verdade, é assustador.

189
00:17:59,250 --> 00:18:03,333
Há uma irracionalidade assustadora na imagem de Baco feita por Michelangelo.

190
00:18:03,333 --> 00:18:07,000
Enquanto outros artistas levam este mito do deus do vinho

191
00:18:07,000 --> 00:18:09,000
e pode torná-lo muito engraçado ou alegre,

192
00:18:09,000 --> 00:18:15,750
Michelangelo faz dela uma imagem profundamente pessoal

193
00:18:15,750 --> 00:18:19,458
de como seria se perder totalmente

194
00:18:19,458 --> 00:18:21,833
nos sentidos e no irracional.

195
00:18:23,916 --> 00:18:28,916
Ele está demonstrando sua capacidade de rivalizar com a arte dos antigos

196
00:18:29,000 --> 00:18:32,208
ou talvez até supere a arte dos antigos,

197
00:18:32,208 --> 00:18:34,625
e da mesma forma isso parece ser um comentário

198
00:18:34,625 --> 00:18:39,875
numa espécie de domínio sobre o passado pagão.

199
00:18:40,416 --> 00:18:45,125
Parte da preocupação de Michelangelo com o nu masculino ideal

200
00:18:45,125 --> 00:18:49,791
vem de seu acesso às antiguidades em Roma.

201
00:18:49,875 --> 00:18:52,208
Estes são objetos que estão sendo desenterrados

202
00:18:52,208 --> 00:18:56,291
neste período dos primeiros anos do século XVI.

203
00:18:57,000 --> 00:18:59,625
Coisas como o Laocoonte, por exemplo.

204
00:18:59,625 --> 00:19:05,083
E ele tem acesso às melhores obras da Grécia e Roma antigas.

205
00:19:13,208 --> 00:19:18,250
Durante sua estada em Roma, ele fez tantos progressos no estudo de sua arte

206
00:19:18,250 --> 00:19:21,458
que foi incrível ver.

207
00:19:21,458 --> 00:19:25,125
Como resultado, quando o Cardeal Francês de Rouen

208
00:19:25,125 --> 00:19:29,041
queria deixar um memorial digno de si mesmo em Roma,

209
00:19:29,125 --> 00:19:32,916
ele estava ansioso para contratar um artista tão raro.

210
00:19:33,000 --> 00:19:36,375
E ele encomendou uma pietà de mármore redonda,

211
00:19:36,375 --> 00:19:40,541
que, quando concluído, foi colocado na Basílica de São Pedro.

212
00:20:15,041 --> 00:20:23,041
A Pietà é um feito surpreendente de habilidade, design e empatia emocional

213
00:20:24,833 --> 00:20:27,500
e também é, podemos ter certeza,

214
00:20:27,500 --> 00:20:33,583
pretendido por Michelangelo, de 25 anos ou mais

215
00:20:33,583 --> 00:20:36,750
como uma propaganda para si mesmo.

216
00:20:36,750 --> 00:20:40,625
É a única obra que ele assina.

217
00:20:47,625 --> 00:20:51,625
Maria é uma montanha nesse trabalho.

218
00:20:52,708 --> 00:20:58,458
As incríveis dobras do seu tecido têm todo um tipo de topografia,

219
00:20:58,458 --> 00:21:00,333
eles são uma paisagem,

220
00:21:00,333 --> 00:21:04,666
e ela forma essa imensa espécie de pirâmide

221
00:21:04,750 --> 00:21:12,750
que reúne este Cristo morto, completamente flácido e definhando.

222
00:21:14,500 --> 00:21:22,500
Tudo o que foi incorporado naquela pedra falhou

223
00:21:22,875 --> 00:21:25,625
e é colocado sobre ela

224
00:21:25,625 --> 00:21:31,291
e ela suporta o peso dele com muita facilidade, sem esforço.

225
00:21:31,375 --> 00:21:36,500
Você sabe, o tipo de força dela no momento de sua fraqueza

226
00:21:36,500 --> 00:21:39,375
é tão emocionalmente poderoso.

227
00:21:39,375 --> 00:21:43,875
E lá está ela como uma espécie de “Igreja Mãe”

228
00:21:43,875 --> 00:21:50,250
apoiando esta figura que morreu em tanta angústia.

229
00:22:00,625 --> 00:22:03,916
É uma tradição alemã representar o corpo de Cristo

230
00:22:04,000 --> 00:22:05,541
no colo da Virgem.

231
00:22:05,625 --> 00:22:09,500
Isso não era algo que os romanos teriam visto com muita frequência

232
00:22:09,500 --> 00:22:14,166
e nessa tradição alemã é muitas vezes uma Virgem muito angustiada

233
00:22:14,250 --> 00:22:18,750
que está arrancando os cabelos, e este corpo emaciado de Cristo.

234
00:22:18,750 --> 00:22:23,041
O que Michelangelo faz é absolutamente transformador.

235
00:22:23,125 --> 00:22:26,208
O rosto da Virgem muito comentado

236
00:22:26,208 --> 00:22:29,791
é extremamente jovem e bonito, suave na verdade,

237
00:22:29,875 --> 00:22:31,500
e ela parece muito serena.

238
00:22:31,500 --> 00:22:35,958
E há algo muito comovente, literal e figurativamente,

239
00:22:35,958 --> 00:22:40,416
sobre a maneira como ela toca a ferida de Cristo.

240
00:22:40,500 --> 00:22:44,583
Dá vontade de estender a mão e tocar aquela escultura também.

241
00:22:44,583 --> 00:22:46,625
Eu acho que há algo também

242
00:22:46,625 --> 00:22:51,166
sobre o acabamento muito bem polido daquela escultura

243
00:22:51,250 --> 00:22:54,625
isso também o torna extremamente tátil e atraente.

244
00:23:03,250 --> 00:23:08,583
É esculpido em um bloco de mármore, o que por si só é uma façanha,

245
00:23:08,583 --> 00:23:14,541
produzindo uma obra desse tamanho a partir de um bloco que ele mesmo extraiu,

246
00:23:14,625 --> 00:23:17,375
ou extraiu sob sua supervisão pessoal,

247
00:23:17,375 --> 00:23:21,958
nas montanhas de Carrara e foi transportado para Roma.

248
00:23:21,958 --> 00:23:25,875
Está acabado e polido da maneira mais extraordinária,

249
00:23:25,875 --> 00:23:31,041
na verdade, fantasticamente suave, quase vítreo.

250
00:23:31,125 --> 00:23:34,250
Teria refletido a luz de uma maneira bonita.

251
00:24:01,333 --> 00:24:04,750
Eu pertenço a uma tradição familiar

252
00:24:04,750 --> 00:24:10,083
que perdura desde o início do século XVIII

253
00:24:10,083 --> 00:24:16,291
e a razão pela qual estas oficinas de mármore foram construídas em Carrara

254
00:24:16,375 --> 00:24:19,958
é porque temos uma tradição de mármore tão importante

255
00:24:19,958 --> 00:24:23,875
ligada, evidentemente, à exploração das pedreiras de mármore.

256
00:24:23,875 --> 00:24:29,583
Em Carrara temos uma composição química de partículas muito fina.

257
00:24:29,583 --> 00:24:35,250
Eles estão, de um lado para o outro, muito próximos e muito, muito finos.

258
00:24:35,250 --> 00:24:39,583
Mas são microcristais na composição

259
00:24:39,583 --> 00:24:45,333
e isso torna o mármore branco de Carrara mais adequado para escultura

260
00:24:45,333 --> 00:24:53,416
porque resiste a perfis muito finos, detalhes muito finos, minúsculos, muito minúsculos.

261
00:24:54,541 --> 00:24:58,916
Você não tem aquele grão grande, como um grão de sal.

262
00:24:59,000 --> 00:25:06,333
Com o mármore de Carrara é particularmente adequado para a escultura em mármore.

263
00:25:06,333 --> 00:25:09,083
Diante de um grande bloco de mármore,

264
00:25:09,083 --> 00:25:12,458
você precisa ter uma ideia muito clara em mente

265
00:25:12,458 --> 00:25:15,750
e isso é exatamente o que Michelangelo tinha.

266
00:25:15,750 --> 00:25:19,375
Ele não estava improvisando, não era um expressionista,

267
00:25:19,375 --> 00:25:21,708
ele sabia exatamente o que iria fazer

268
00:25:21,708 --> 00:25:25,208
porque ele era idealista, puro platônico.

269
00:25:26,708 --> 00:25:32,208
A primeira etapa é o desbaste do bloco.

270
00:25:32,208 --> 00:25:39,375
Então imagine um bloco quadrado bem regular, você remove os ângulos.

271
00:25:39,375 --> 00:25:44,291
Então a fase mais crucial é chamada de modelagem.

272
00:25:44,791 --> 00:25:51,416
Modelar é o mais importante. É o que fazemos também na modelagem em argila,

273
00:25:51,500 --> 00:25:56,583
enquanto a escultura em mármore serve apenas para remover material.

274
00:25:56,583 --> 00:26:00,833
Você não pode adicionar o que foi removido antes.

275
00:26:00,833 --> 00:26:04,833
Depois disso chega-se à fase de acabamento e polimento.

276
00:26:07,458 --> 00:26:10,250
Então essa sensação de tirar e tirar

277
00:26:10,250 --> 00:26:15,958
até chegar ao ponto em que encontrou a pele do sujeito.

278
00:26:15,958 --> 00:26:20,083
E então aquela fronteira do corpo

279
00:26:20,083 --> 00:26:23,291
realmente se tornando a forma da escultura,

280
00:26:23,375 --> 00:26:29,333
e a ideia de que isso está enterrado dentro deste pedaço inerte de mármore é mágica.

281
00:26:31,875 --> 00:26:36,541
Quando sou afastado e privado do fogo,

282
00:26:36,625 --> 00:26:39,333
Sou obrigado a morrer,

283
00:26:39,333 --> 00:26:42,000
onde outros sobrevivem e vivem.

284
00:26:42,583 --> 00:26:46,916
Pois meu único alimento é o que se inflama e queima,

285
00:26:47,000 --> 00:26:52,333
e aquilo de que outros morrem, eu preciso viver.

286
00:26:56,166 --> 00:27:02,375
A poesia foi o elemento da sua obra que mais o preocupou.

287
00:27:02,375 --> 00:27:05,916
e muito satisfeito com elogios de,

288
00:27:06,000 --> 00:27:08,833
o que sugere que ele estava bastante incerto sobre isso

289
00:27:08,833 --> 00:27:11,625
porque ele não era um literato profissional.

290
00:27:11,625 --> 00:27:17,416
Sua poesia teve uma recepção bastante errática ao longo dos séculos.

291
00:27:18,500 --> 00:27:21,583
Michelangelo se via como um intelectual.

292
00:27:21,583 --> 00:27:24,875
Ele conhecia alguns dos principais neoplatônicos

293
00:27:24,875 --> 00:27:28,500
e filósofos e poetas quando adolescente,

294
00:27:28,500 --> 00:27:32,666
então faz parte de sua educação essencial.

295
00:27:32,750 --> 00:27:36,541
O outro grande valor do Neoplatonismo para Michelangelo

296
00:27:36,625 --> 00:27:38,666
e para outras pessoas na Renascença

297
00:27:38,750 --> 00:27:45,208
foi que deu um jeito de falar de amor que era sincero

298
00:27:45,208 --> 00:27:48,958
e ainda assim bastante útil se você viveu em uma sociedade cristã.

299
00:27:48,958 --> 00:27:51,833
Os neoplatônicos diziam que ao amar a beleza

300
00:27:51,833 --> 00:27:55,958
você poderia ascender a um reino espiritual mais elevado e, em última análise, ao céu.

301
00:27:57,791 --> 00:28:01,416
Em outras palavras, o amor pela beleza física

302
00:28:01,500 --> 00:28:06,375
poderia levá-lo a um equivalente à redenção cristã.

303
00:28:06,375 --> 00:28:11,625
Agora, Michelangelo amava os homens, ele adorava os homens.

304
00:28:11,625 --> 00:28:14,916
Ele era gay. Em nossos termos, ele era gay.

305
00:28:15,000 --> 00:28:16,833
Ele escreveu poemas de amor para homens.

306
00:28:16,833 --> 00:28:21,166
Mas ele insistiu que era platônico.

307
00:28:21,250 --> 00:28:23,916
Ele era celibatário, afirmava ser completamente celibatário,

308
00:28:24,000 --> 00:28:29,083
para que ele pudesse sair por aí idolatrando o corpo masculino

309
00:28:29,083 --> 00:28:31,083
e idolatrando homens específicos,

310
00:28:31,083 --> 00:28:37,833
mas ele poderia dizer: “É um amor neoplatônico pela beleza espiritual”.

311
00:28:37,833 --> 00:28:40,583
Então isso foi crucial para Michelangelo.

312
00:28:40,583 --> 00:28:45,708
Isso permitiu que ele fosse, de fato, abertamente gay

313
00:28:45,708 --> 00:28:49,000
numa época em que você poderia ser queimado na fogueira

314
00:28:49,000 --> 00:28:50,625
como o que eles chamavam de sodomita.

315
00:28:52,041 --> 00:28:59,625
Como, então, eu poderia ousar

316
00:28:59,625 --> 00:29:07,708
Sem você, meu amado, para manter a vida

317
00:29:09,333 --> 00:29:17,333
Se, na nossa despedida, não consigo encontrar ajuda dentro de mim?

318
00:29:24,458 --> 00:29:32,458
Esses soluços, esses choros, esses suspiros

319
00:29:37,833 --> 00:29:45,833
Isso acompanhou meu miserável coração até você

320
00:29:52,958 --> 00:30:00,958
Minha senhora, duramente confirmada

321
00:30:07,083 --> 00:30:15,083
Minha morte próxima e meus tormentos

322
00:30:20,416 --> 00:30:28,416
Mas se é verdade que uma vez que eu me for

323
00:30:32,500 --> 00:30:40,500
Minha fiel servidão pode ser esquecida

324
00:30:44,166 --> 00:30:52,166
Meu coração Antecipando minhas aflições

325
00:30:56,458 --> 00:31:04,458
Para cumprir seu desejo vazio

326
00:31:05,833 --> 00:31:13,833
Prepara os rituais funerários para meu túmulo

327
00:31:36,250 --> 00:31:39,000
Estamos aqui na igreja de Sant'Agostino,

328
00:31:39,000 --> 00:31:44,500
para o qual Michelangelo fez uma de suas primeiras pinturas, O Sepultamento,

329
00:31:44,500 --> 00:31:50,291
que serviu de retábulo para uma das capelas desta igreja.

330
00:31:50,375 --> 00:31:52,458
Claro, o trabalho nunca foi concluído

331
00:31:52,458 --> 00:31:54,458
e não está mais na capela.

332
00:31:54,458 --> 00:31:57,625
Mas no contexto da National Gallery em Londres

333
00:31:57,625 --> 00:32:01,000
onde está a foto hoje, com The Manchester Madonna,

334
00:32:01,000 --> 00:32:07,416
já mostra um artista que não segue os conceitos normais,

335
00:32:07,500 --> 00:32:11,083
então é uma iconografia muito incomum.

336
00:32:13,083 --> 00:32:16,416
Embora o retábulo de O Sepultamento

337
00:32:16,500 --> 00:32:21,625
aparentemente representa um assunto muito familiar para os visitantes daquela igreja...

338
00:32:21,625 --> 00:32:25,375
Este é o momento depois que o corpo de Cristo foi baixado da cruz

339
00:32:25,375 --> 00:32:29,166
e está prestes a ser levado para o túmulo ao longe.

340
00:32:29,250 --> 00:32:34,625
Tradicionalmente aquela cena do sepultamento o sepultamento do corpo de Cristo

341
00:32:34,625 --> 00:32:38,166
o corpo de Cristo é representado horizontalmente,

342
00:32:38,250 --> 00:32:43,000
sendo levado para fora do centro do palco para a esquerda ou para a direita.

343
00:32:43,000 --> 00:32:46,875
Neste caso, Michelangelo faz uma coisa extraordinária.

344
00:32:46,875 --> 00:32:49,416
Ele realmente gira o corpo de Cristo

345
00:32:49,500 --> 00:32:53,625
de modo que seja apresentado ao espectador, frontalmente,

346
00:32:53,625 --> 00:32:58,083
e o espectador é confrontado com este corpo nu de Cristo.

347
00:32:58,083 --> 00:33:00,791
Acho que parte da genialidade deste retábulo

348
00:33:00,875 --> 00:33:04,083
é que Michelangelo aborda um assunto muito tradicional

349
00:33:04,083 --> 00:33:06,000
e literalmente o vira de cabeça para baixo.

350
00:33:06,000 --> 00:33:09,875
Ele gira toda a composição e transforma seu significado.

351
00:33:09,875 --> 00:33:11,708
Não é uma leitura literal.

352
00:33:11,708 --> 00:33:14,625
Agora é um significado alegórico e espiritual.

353
00:33:14,625 --> 00:33:19,833
Esse corpo de Cristo está sendo levantado diante de nós, para nós, o observador,

354
00:33:19,833 --> 00:33:22,500
e foi removido de nós.

355
00:33:22,500 --> 00:33:26,250
Essas figuras estão voltando para o espaço.

356
00:33:42,083 --> 00:33:47,041
Alguns amigos escreveram de Florença instando-o a voltar

357
00:33:47,125 --> 00:33:51,791
porque havia uma boa chance de ele conseguir fazer uma estátua

358
00:33:51,875 --> 00:33:55,625
de um bloco de mármore que estava estragado

359
00:33:55,625 --> 00:33:57,750
na Secretaria de Obras.

360
00:33:59,125 --> 00:34:02,708
Michelangelo provavelmente saberia sobre o bloco de mármore,

361
00:34:02,708 --> 00:34:07,333
da qual David foi esculpido, desde a infância.

362
00:34:08,708 --> 00:34:14,125
O bloco foi extraído em Carrara em meados do século XV

363
00:34:14,125 --> 00:34:17,583
e transportado com grande dificuldade provavelmente

364
00:34:17,583 --> 00:34:21,333
por mar e ao longo do rio Arno até Florença

365
00:34:21,333 --> 00:34:25,708
com a ideia de esculpir precisamente uma figura de David

366
00:34:25,708 --> 00:34:30,833
para ser colocado no horizonte do Duomo de Florença.

367
00:34:30,833 --> 00:34:33,166
Foi por isso que foi tão grande.

368
00:34:33,250 --> 00:34:35,916
Mas esse projeto não deu em nada.

369
00:34:36,000 --> 00:34:38,125
A escultura foi bloqueada

370
00:34:38,125 --> 00:34:41,708
por um escultor do século XV, Agostino di Duccio,

371
00:34:41,708 --> 00:34:43,666
e depois saiu mofando

372
00:34:43,750 --> 00:34:50,583
no pátio do Escritório de Obras da Catedral de Florença

373
00:34:50,583 --> 00:34:54,791
por 40 anos e mais.

374
00:34:54,875 --> 00:34:57,375
De repente, o projeto foi revivido.

375
00:34:57,375 --> 00:35:00,541
Então Michelangelo efetivamente largou tudo,

376
00:35:00,625 --> 00:35:05,208
aparentemente parou de trabalhar em uma pintura que estava fazendo em Roma de O Sepultamento,

377
00:35:05,208 --> 00:35:10,958
correu até Florença para se certificar de que receberia a comissão.

378
00:35:11,625 --> 00:35:14,208
O problema que Michelangelo enfrentou

379
00:35:14,208 --> 00:35:18,583
foi que esse bloco não tinha muito escopo

380
00:35:18,583 --> 00:35:23,791
colocar uma figura recém-desenhada porque já havia sido trabalhada.

381
00:35:26,458 --> 00:35:31,333
Ele não chama ninguém para ajudar, nenhum assistente. Ninguém.

382
00:35:31,333 --> 00:35:33,750
Ele tinha que ficar sozinho.

383
00:35:33,750 --> 00:35:38,083
Então ele fecha toda a área com barracas

384
00:35:38,083 --> 00:35:45,666
para que ninguém, ninguém, pudesse ver o que estava acontecendo naquele lugar

385
00:35:45,750 --> 00:35:48,458
e ele começa a trabalhar noite e dia.

386
00:35:50,416 --> 00:35:55,166
Com a paixão que ele tinha e todas as suas ideias dentro,

387
00:35:55,250 --> 00:35:58,458
ele tinha que estar conectado para sempre.

388
00:35:58,458 --> 00:36:03,375
Seu nome, Michelangelo, deveria estar ligado para sempre ao colosso

389
00:36:03,375 --> 00:36:07,458
e o colosso faria seu nome,

390
00:36:07,458 --> 00:36:11,125
o maior escultor de sempre, de todos os tempos.

391
00:36:13,875 --> 00:36:18,875
Todos queriam ter acesso ao local e ninguém conseguia.

392
00:36:18,875 --> 00:36:20,666
Então ele continuou trabalhando

393
00:36:20,750 --> 00:36:25,500
e em todos os bares de Florença ninguém conseguia parar de falar

394
00:36:25,500 --> 00:36:30,375
sobre Michelangelo trabalhando como um louco, noite e dia durante meses,

395
00:36:30,375 --> 00:36:32,916
e dias e noites e noites e dias.

396
00:36:33,000 --> 00:36:36,458
Ele não poderia se importar menos que houvesse um defeito.

397
00:36:36,458 --> 00:36:38,166
Ele estava louco.

398
00:36:38,250 --> 00:36:41,916
Ele ficou louco pela criação. Ele não poderia se importar menos.

399
00:36:42,958 --> 00:36:47,041
A brilhante visão de Michelangelo

400
00:36:47,125 --> 00:36:50,458
e a maneira como ele conseguiu convencer os clientes

401
00:36:50,458 --> 00:36:55,250
que ele poderia fazer uma escultura desta pedra já trabalhada

402
00:36:55,250 --> 00:36:59,541
era que ele iria tirar a roupa de David.

403
00:36:59,625 --> 00:37:02,375
Ele iria apresentá-lo nu,

404
00:37:02,375 --> 00:37:07,208
o que foi realmente uma ideia sensacional para uma escultura pública naquela época

405
00:37:07,208 --> 00:37:10,750
e também lhe deu mais espaço.

406
00:38:15,750 --> 00:38:17,416
A mão.

407
00:38:17,500 --> 00:38:20,291
Esta é uma obra de arte incrível.

408
00:38:20,375 --> 00:38:23,791
A mão por si só é uma obra de arte incrível,

409
00:38:23,875 --> 00:38:28,500
com toda a concentração e o estresse e a reflexão

410
00:38:28,500 --> 00:38:32,916
e todo o pensamento de David, sua concentração neste gesto,

411
00:38:33,000 --> 00:38:37,708
e a força e todo o sangue que corre nas veias.

412
00:38:37,708 --> 00:38:39,625
E os olhos.

413
00:38:39,625 --> 00:38:43,166
Então nesses detalhes você pode dizer

414
00:38:43,250 --> 00:38:48,083
é provavelmente a maior conquista na escultura em mármore.

415
00:38:49,375 --> 00:38:52,250
A escultura trata da resolução de problemas.

416
00:38:52,250 --> 00:38:59,083
Trata-se de processar e gerenciar um material, testando-o até seus limites.

417
00:38:59,083 --> 00:39:04,333
É também a engenharia da imaginação,

418
00:39:04,333 --> 00:39:11,125
tentando assim combinar a intenção com todos os problemas do fazer.

419
00:39:12,083 --> 00:39:13,791
E a outra coisa que você joga

420
00:39:13,875 --> 00:39:19,875
assim que você começa a colocar coisas reais em lugares reais, a escala aumenta,

421
00:39:19,875 --> 00:39:24,625
e a escala do trabalho de Michelangelo é esmagadora.

422
00:39:24,625 --> 00:39:29,333
Ele foi projetado para sobrecarregá-lo, foi projetado para reduzi-lo.

423
00:39:29,333 --> 00:39:32,833
David contra Golias, o gigante,

424
00:39:32,833 --> 00:39:35,833
e ainda assim David é o gigante.

425
00:39:35,833 --> 00:39:43,208
Ele é uma figura humana monumental e magnífica,

426
00:39:43,208 --> 00:39:47,583
mesmo que ele pretenda retratar ou simbolizar

427
00:39:47,583 --> 00:39:53,125
quanto menor na batalha, mais fraco na batalha.

428
00:39:53,125 --> 00:39:57,541
Não há nada de fraco ou humilde nisso como escultura.

429
00:39:57,625 --> 00:40:03,833
Tornou-se evidente que este era um trabalho bom demais para ser desperdiçado

430
00:40:03,833 --> 00:40:07,875
colocando-o fora do caminho no telhado da catedral.

431
00:40:07,875 --> 00:40:10,583
Precisava ser visto de mais perto.

432
00:40:10,583 --> 00:40:15,083
O que aconteceu aqui é que eles fizeram um ótimo trabalho e não sabiam onde colocá-lo.

433
00:40:15,083 --> 00:40:20,791
Então, no final de 1504, janeiro, no frio intenso,

434
00:40:20,875 --> 00:40:23,125
quando o trabalho estava quase concluído,

435
00:40:23,125 --> 00:40:25,125
uma comissão foi montada

436
00:40:25,125 --> 00:40:31,833
que pode ser, a cerca de um quilômetro e meio, o comitê de arte mais repleto de estrelas

437
00:40:31,833 --> 00:40:35,583
já juntos, em qualquer lugar, sempre,

438
00:40:35,583 --> 00:40:39,250
contendo entre outras pessoas Leonardo da Vinci e Botticelli

439
00:40:39,250 --> 00:40:42,500
e a maioria dos grandes artistas de Florença,

440
00:40:42,500 --> 00:40:47,416
"Onde colocamos David?"

441
00:40:47,500 --> 00:40:51,750
Uma das coisas estranhas sobre aquela reunião do comitê

442
00:40:51,750 --> 00:40:54,333
com Leonardo e assim por diante,

443
00:40:54,333 --> 00:40:57,000
que na verdade muitos participantes mencionam,

444
00:40:57,000 --> 00:41:00,500
é que, por algum motivo desconhecido para a posteridade

445
00:41:00,500 --> 00:41:05,333
e na verdade, para eles, aparentemente, Michelangelo não estava lá.

446
00:41:05,333 --> 00:41:07,750
Toda a questão foi debatida,

447
00:41:07,750 --> 00:41:11,583
e provavelmente só foi decidido depois disso

448
00:41:11,583 --> 00:41:15,500
que finalmente em maio de 1504

449
00:41:15,500 --> 00:41:19,500
seria colocado fora do palácio do governo

450
00:41:19,500 --> 00:41:22,458
como um emblema do estado florentino.

451
00:41:29,750 --> 00:41:34,333
Em Florença, na década de 1850, havia um excelente e habilidoso fundidor de gesso

452
00:41:34,333 --> 00:41:37,583
cujo nome era Clemente Papi.

453
00:41:37,583 --> 00:41:43,416
Ele foi convidado a fazer uma cópia do David de Michelangelo para Florença

454
00:41:43,500 --> 00:41:46,583
porque eles estavam preocupados com o mármore original

455
00:41:46,583 --> 00:41:48,375
estar exposto às intempéries.

456
00:41:48,375 --> 00:41:53,875
Então eles queriam uma cópia que realmente está na praça principal de Florença,

457
00:41:53,875 --> 00:41:56,208
a Piazza della Signoria, ainda hoje.

458
00:41:56,916 --> 00:42:01,791
Quando Clemente Papi fez esta cópia em mármore,

459
00:42:01,875 --> 00:42:08,291
ele fez um molde que também poderia ser usado para reproduzir cópias em gesso

460
00:42:08,375 --> 00:42:12,750
e eram literalmente milhares de peças

461
00:42:12,750 --> 00:42:17,000
que foram montados e depois selados.

462
00:42:17,000 --> 00:42:21,791
E se você olhar atentamente para o elenco que temos aqui

463
00:42:21,875 --> 00:42:26,000
há linhas fracas, linhas de projeção,

464
00:42:26,000 --> 00:42:29,666
onde você pode ver como todas essas peças foram encaixadas.

465
00:42:29,750 --> 00:42:33,208
Na verdade, a cópia específica que temos aqui

466
00:42:33,208 --> 00:42:40,375
foi apresentado pelo governo florentino à rainha Vitória como um presente.

467
00:42:40,375 --> 00:42:44,833
Acho que outra coisa que as pessoas adoram em Michelangelo é

468
00:42:44,833 --> 00:42:46,875
especialmente hoje,

469
00:42:46,875 --> 00:42:49,708
é o que é conhecido como non finito,

470
00:42:49,708 --> 00:42:56,708
esta sensação de que algumas de suas esculturas parecem, ou na verdade são, inacabadas,

471
00:42:56,708 --> 00:43:02,125
então você não só tem esse maravilhoso mármore liso e polido

472
00:43:02,125 --> 00:43:07,875
com esta sensação ilusionista de roupagem, cabelo ou pele,

473
00:43:07,875 --> 00:43:13,500
mas você tem uma pedra muito áspera e meio trabalhada.

474
00:43:13,500 --> 00:43:16,583
O sentido do artista trabalhando, o sentido do processo.

475
00:43:16,583 --> 00:43:19,916
Acho que essa é uma das coisas que você também pode ver muito bem

476
00:43:20,000 --> 00:43:22,708
nesses moldes de gesso porque você pode chegar perto deles,

477
00:43:22,708 --> 00:43:26,041
você pode olhar para a superfície

478
00:43:26,125 --> 00:43:30,500
e a superfície reflete com muita precisão o mármore original.

479
00:43:53,916 --> 00:43:57,750
Papa Júlio II chamou Michelangelo a Roma

480
00:43:57,750 --> 00:44:00,041
e Michelangelo veio.

481
00:44:00,125 --> 00:44:06,041
Mas muitos meses se passaram antes que Júlio II decidisse como empregá-lo.

482
00:44:06,125 --> 00:44:10,875
Por fim, veio-lhe à cabeça pedir-lhe que fizesse o seu monumento.

483
00:44:13,208 --> 00:44:17,333
Quando ele viu o desenho de Michelangelo ficou muito satisfeito

484
00:44:17,333 --> 00:44:22,500
que ele imediatamente o enviou a Carrara para extrair os mármores necessários.

485
00:44:22,500 --> 00:44:26,958
Michelangelo ficou naquelas montanhas por mais de oito meses

486
00:44:26,958 --> 00:44:30,250
com apenas dois trabalhadores e um cavalo,

487
00:44:30,250 --> 00:44:33,750
e sem nenhum salário, exceto a comida.

488
00:44:37,958 --> 00:44:41,083
Eu fiz pedidos para grande parte do mármore

489
00:44:41,083 --> 00:44:47,083
e pagaram dinheiro, colocando os homens para trabalhar em vários lugares.

490
00:44:47,083 --> 00:44:49,625
Alguns dos lugares onde gastei dinheiro

491
00:44:49,625 --> 00:44:52,250
não conseguiram produzir mármore adequado.

492
00:44:52,250 --> 00:44:58,750
Um bloco que eu já havia começado a escavar revelou-se defeituoso.

493
00:44:58,750 --> 00:45:02,875
E aquelas barcaças que fretei em Pisa nunca chegaram.

494
00:45:05,500 --> 00:45:08,833
O desastre central da vida de Michelangelo,

495
00:45:08,833 --> 00:45:10,833
certamente como ele viu

496
00:45:10,833 --> 00:45:16,625
e conforme apresentado na biografia autorizada por Condivi,

497
00:45:16,625 --> 00:45:21,458
foi o que ele chamou, o que Condivi chama, de tragédia do túmulo.

498
00:45:21,458 --> 00:45:26,416
Demorou apenas 40 anos para ser concluído.

499
00:45:26,500 --> 00:45:31,875
O que foi concluído foi uma versão muito, muito reduzida

500
00:45:31,875 --> 00:45:35,416
da concepção original de Michelangelo.

501
00:45:35,500 --> 00:45:37,166
Muitas das esculturas

502
00:45:37,250 --> 00:45:42,333
que agora mais valorizamos em Michelangelo e conhecemos melhor,

503
00:45:42,333 --> 00:45:45,166
como os Escravos, os dois Escravos do Louvre,

504
00:45:45,250 --> 00:45:49,416
os quatro da Academia de Florença estão inacabados.

505
00:45:49,500 --> 00:45:51,500
Os da Academia estão muito inacabados,

506
00:45:51,500 --> 00:45:55,000
alguns deles mal emergindo do bloco de mármore.

507
00:45:55,000 --> 00:45:57,000
A razão pela qual eles estão inacabados

508
00:45:57,000 --> 00:46:01,541
é porque Michelangelo era constantemente desviado

509
00:46:01,625 --> 00:46:04,666
de projetos que ele não conseguiu concluir.

510
00:46:04,750 --> 00:46:06,833
A razão pela qual ele não os completou

511
00:46:06,833 --> 00:46:10,833
foi uma combinação da ambição excessiva dos projectos,

512
00:46:10,833 --> 00:46:16,833
sua própria relutância em delegar tarefas, então ele era um maníaco por controle.

513
00:46:16,833 --> 00:46:22,833
E muito em breve o Papa Júlio quis desviá-lo para a Capela Sistina.

514
00:46:22,833 --> 00:46:25,833
Secundariamente, ele começou a reclamar

515
00:46:25,833 --> 00:46:30,125
sobre o custo de apenas extrair a pedra para esta coisa.

516
00:46:30,125 --> 00:46:32,791
Ele tinha outras despesas.

517
00:46:32,875 --> 00:46:35,833
Guerra constante, governando a Igreja,

518
00:46:35,833 --> 00:46:40,041
reconstruir a Basílica de São Pedro, que era o maior edifício da cristandade.

519
00:46:40,125 --> 00:46:46,333
A coisa toda ainda é talvez o melhor túmulo papal

520
00:46:46,333 --> 00:46:50,666
ou mesmo o melhor túmulo renascentista italiano do século XVI,

521
00:46:50,750 --> 00:46:55,083
mas Michelangelo deve ter achado que era um fracasso e insatisfatório.

522
00:46:55,083 --> 00:46:57,541
Ele certamente indicou isso.

523
00:46:57,625 --> 00:47:03,208
Tenho certeza que isso o encheu, quando olhou para aquilo, de uma sensação de insatisfação.

524
00:47:11,500 --> 00:47:15,125
O papa ordenou que o teto da Capela Sistina

525
00:47:15,125 --> 00:47:17,208
agora deve ser pintado.

526
00:47:17,208 --> 00:47:22,166
Parece que Bramante o arquiteto como amigo e parente de Rafael

527
00:47:22,250 --> 00:47:26,541
tentou impedir que o projeto fosse atribuído a Michelangelo.

528
00:47:26,625 --> 00:47:30,958
Mas por comissão do papa, Michelangelo foi convocado.

529
00:47:34,875 --> 00:47:41,750
A Capela Sistina foi organizada, foi reconstruída, tal como está hoje,

530
00:47:41,750 --> 00:47:43,666
por Sisto IV

531
00:47:43,750 --> 00:47:48,208
e também foi totalmente decorado na época de Sisto IV.

532
00:47:49,208 --> 00:47:57,208
Michelangelo é informado sobre qual iconografia ele deveria colocar naquele teto

533
00:47:57,625 --> 00:48:03,291
e é uma iconografia que tem que caber

534
00:48:03,375 --> 00:48:07,291
na iconografia que já está na capela,

535
00:48:07,375 --> 00:48:11,625
ou seja, o Antigo e o Novo Testamento, e o que falta é Gênesis.

536
00:48:11,625 --> 00:48:16,333
Então ele pediu para contar a história do Gênesis no teto

537
00:48:16,333 --> 00:48:19,833
e ele foi solicitado a fazer isso em nove cenas.

538
00:48:21,000 --> 00:48:26,916
O que acontece com o teto da Sistina é que você não pode olhar para ele

539
00:48:27,000 --> 00:48:33,333
sem pensar na dor e no perigo de Michelangelo quando ele fez isso.

540
00:48:33,333 --> 00:48:36,416
Olhar para isso é uma experiência física.

541
00:48:36,500 --> 00:48:41,375
Havia um poema onde ele realmente se caricaturava de pé...

542
00:48:41,375 --> 00:48:43,916
Ele está meio que parado com um braço no quadril

543
00:48:44,000 --> 00:48:47,125
e o outro com o pincel chegando ao telhado.

544
00:48:47,125 --> 00:48:50,208
E ele fala no poema sobre seu rosto coberto de tinta,

545
00:48:50,208 --> 00:48:52,541
ele diz que está salpicado de cores.

546
00:48:55,791 --> 00:48:59,583
Já desenvolvi um bócio com esse trabalho penoso,

547
00:48:59,583 --> 00:49:02,791
como a água dá aos gatos na Lombardia,

548
00:49:02,875 --> 00:49:06,333
ou então pode ser em algum outro país,

549
00:49:06,333 --> 00:49:10,416
que enfia meu estômago com força sob meu queixo.

550
00:49:11,291 --> 00:49:16,708
Com a barba voltada para o céu, sinto minha caixa de memórias em cima da minha corcunda.

551
00:49:17,666 --> 00:49:20,708
Estou pegando um peito de harpia.

552
00:49:20,708 --> 00:49:25,000
E o pincel que está sempre acima do meu rosto,

553
00:49:25,000 --> 00:49:29,833
ao driblar, torna-o um pavimento ornamentado.

554
00:49:30,708 --> 00:49:34,000
Meus lombos entraram em minha barriga,

555
00:49:34,000 --> 00:49:38,833
e transformo minha bunda em uma garupa como contrapeso.

556
00:49:38,833 --> 00:49:43,583
Sem meus olhos, meus pés se movem sem rumo.

557
00:49:44,416 --> 00:49:47,375
Na minha frente minha pele está se esticando

558
00:49:47,375 --> 00:49:52,583
e, para enrugar atrás, forma um nó,

559
00:49:52,583 --> 00:49:56,666
e estou curvado como um arco sírio.

560
00:49:57,583 --> 00:50:01,083
Portanto o raciocínio que minha mente produz

561
00:50:01,083 --> 00:50:05,458
sai doentio e estranho,

562
00:50:05,458 --> 00:50:09,916
pois alguém atira mal em um cano torto.

563
00:50:10,000 --> 00:50:16,125
Giovanni, de agora em diante defenda minha pintura morta e minha honra

564
00:50:16,125 --> 00:50:21,416
já que não estou numa boa posição, nem sou pintor.

565
00:51:48,125 --> 00:51:53,333
O teto é basicamente dividido em três seções

566
00:51:53,333 --> 00:51:56,916
e eles são subdivididos em três cenas.

567
00:51:57,000 --> 00:52:01,291
Então a primeira parte é a criação do mundo,

568
00:52:01,375 --> 00:52:03,833
a segunda parte é a criação do homem

569
00:52:03,833 --> 00:52:11,416
e a terceira parte é a aliança, a aliança entre Deus e o homem.

570
00:52:14,375 --> 00:52:18,000
Portanto, não são os sete dias da criação.

571
00:52:18,000 --> 00:52:20,666
Eles estão condensados nas três cenas

572
00:52:20,750 --> 00:52:24,708
com a divisão da luz e das trevas,

573
00:52:24,708 --> 00:52:28,375
a criação do sol e da lua,

574
00:52:28,375 --> 00:52:32,875
e então ele passa para a criação do homem com Adão e Eva

575
00:52:32,875 --> 00:52:36,458
e com, claro, a queda do homem, que você tem que ter.

576
00:52:36,458 --> 00:52:40,500
E então você tem três cenas para Noah

577
00:52:40,500 --> 00:52:45,166
e é claro que é muito mais difícil subdividir Noé em três cenas,

578
00:52:45,250 --> 00:52:48,083
então ele acaba com a embriaguez de Noé

579
00:52:48,083 --> 00:52:51,625
e ele tem o dilúvio no centro

580
00:52:51,625 --> 00:52:54,833
e esse é provavelmente o primeiro afresco

581
00:52:54,833 --> 00:52:57,583
com o qual começou a pintar no teto.

582
00:52:58,583 --> 00:53:03,250
Trabalhou na capela de 1508 a 1512,

583
00:53:03,250 --> 00:53:08,958
então há uma espécie de evolução natural do que ele está fazendo.

584
00:53:08,958 --> 00:53:12,750
Ele também pintou o teto em duas metades.

585
00:53:12,750 --> 00:53:16,000
Então ele começou pela porta de entrada

586
00:53:16,000 --> 00:53:18,541
e ele provavelmente começou com o dilúvio.

587
00:53:18,625 --> 00:53:22,708
E então, como você faz no afresco, você trabalha,

588
00:53:22,708 --> 00:53:27,250
então as lunetas com os ancestrais de Cristo

589
00:53:27,250 --> 00:53:30,250
ele fez quando terminou a baía.

590
00:53:30,250 --> 00:53:36,000
Ele também os pintou, esses ancestrais, com bastante rapidez.

591
00:53:36,000 --> 00:53:37,791
Não há desenho animado.

592
00:53:37,875 --> 00:53:41,083
Estas enormes lunetas foram pintadas em três dias,

593
00:53:41,083 --> 00:53:45,041
então é um processo bastante dinâmico também,

594
00:53:45,125 --> 00:53:49,875
apesar de preparar as cenas centrais com muito cuidado.

595
00:53:56,041 --> 00:54:01,208
Enquanto pintava o Papa Júlio foi muitas vezes ver a obra

596
00:54:01,208 --> 00:54:03,833
subindo o andaime por uma escada,

597
00:54:03,833 --> 00:54:09,375
Michelangelo dando-lhe a mão para ajudá-lo a subir na plataforma mais alta.

598
00:54:09,375 --> 00:54:12,291
É verdade que ouvi Michelangelo queixar-se

599
00:54:12,375 --> 00:54:15,625
que o trabalho não foi concluído como ele desejaria,

600
00:54:15,625 --> 00:54:18,500
pois o papa estava com tanta pressa.

601
00:54:18,500 --> 00:54:22,291
Um dia ele perguntou quando terminaria a capela.

602
00:54:22,375 --> 00:54:25,916
Michelangelo respondeu: “Quando eu puder”.

603
00:54:26,000 --> 00:54:28,666
O papa, irritado, acrescentou:

604
00:54:28,750 --> 00:54:34,000
"Você quer que eu jogue você deste andaime?"

605
00:54:34,000 --> 00:54:40,916
Michelangelo, ao ouvir isso, disse para si mesmo: “Não, isso não vai acontecer”.

606
00:54:41,000 --> 00:54:46,000
E assim que o papa saiu, ele derrubou os andaimes

607
00:54:46,000 --> 00:54:49,375
e apresentou seu trabalho no Dia de Todos os Santos.

608
00:54:55,458 --> 00:54:58,791
Ele usa todo o seu entendimento

609
00:54:58,875 --> 00:55:03,083
de experiência tridimensional e realidade

610
00:55:03,083 --> 00:55:07,375
pintar essas figuras de uma forma tão escultural,

611
00:55:07,375 --> 00:55:09,875
quase não são pinturas.

612
00:55:11,250 --> 00:55:14,041
Há tanta coisa acontecendo.

613
00:55:14,125 --> 00:55:18,500
É meio perturbado em termos de composição.

614
00:55:18,500 --> 00:55:21,083
Obviamente há uma narrativa

615
00:55:21,083 --> 00:55:25,583
e histórias diferentes sendo contadas no teto,

616
00:55:25,583 --> 00:55:27,083
mas a coisa que ancora

617
00:55:27,083 --> 00:55:35,166
toda a louca e fervilhante orgia de figuras e ação

618
00:55:35,500 --> 00:55:38,583
é aquele momento de toque no centro

619
00:55:38,583 --> 00:55:42,041
e acho isso tão atraente.

620
00:55:42,125 --> 00:55:45,708
E isso faz você voltar para a Capela Sistina

621
00:55:45,708 --> 00:55:50,500
só mais uma vez para ver esse ponto de contato

622
00:55:50,500 --> 00:55:58,125
entre os dois principais protagonistas da narrativa, entre Deus e Adão.

623
00:55:58,125 --> 00:56:01,250
É um clichê artístico também

624
00:56:01,250 --> 00:56:03,500
mas gera tudo.

625
00:56:03,500 --> 00:56:06,708
E para entender Michelangelo,

626
00:56:07,291 --> 00:56:12,875
para penetrar em seu modo de ver o mundo,

627
00:56:12,875 --> 00:56:15,083
você tem que começar com o toque,

628
00:56:15,083 --> 00:56:18,416
você tem que começar com ele tocando o material,

629
00:56:18,500 --> 00:56:22,708
tocando o papel, tocando o espaço,

630
00:56:22,708 --> 00:56:28,041
como ele manipulou o espaço arquitetônico também,

631
00:56:28,125 --> 00:56:31,958
mas acho que tudo se resume a essa realidade tátil.

632
00:56:52,291 --> 00:56:57,500
Este desenho é um estudo de um nu masculino visto de trás.

633
00:56:57,500 --> 00:57:02,583
É um dos mais importantes do acervo da Casa Buonarroti.

634
00:57:02,583 --> 00:57:07,875
É um estudo preparatório para a Batalha de Cascina,

635
00:57:07,875 --> 00:57:15,333
destinado ao Palazzo Vecchio.

636
00:57:15,333 --> 00:57:21,958
Podemos compreender perfeitamente como Michelangelo desenhou o corpo humano,

637
00:57:21,958 --> 00:57:29,125
como ele prestou especial atenção à anatomia dos músculos, dos tendões

638
00:57:29,125 --> 00:57:36,333
porque você pode ver um verdadeiro domínio do assunto.

639
00:57:36,333 --> 00:57:44,416
Ele obviamente estudou corpos humanos, e talvez também cadáveres

640
00:57:46,166 --> 00:57:48,958
porque você pode identificar claramente todos os músculos.

641
00:57:48,958 --> 00:57:55,916
Michelangelo era fascinado pelo movimento,

642
00:57:56,000 --> 00:57:58,083
com os músculos tensos.

643
00:57:58,083 --> 00:58:02,750
Ele nunca retratou um nu em posição de descanso

644
00:58:02,750 --> 00:58:07,000
mas sempre em ação,

645
00:58:07,000 --> 00:58:14,125
às vezes em movimentos bastante brutais.

646
00:58:14,125 --> 00:58:15,666
Há um formalismo

647
00:58:15,750 --> 00:58:23,750
que inspirou e lançou as bases do maneirismo.

648
00:58:25,916 --> 00:58:29,125
Seu profundo interesse fundamenta o estudo da anatomia,

649
00:58:29,125 --> 00:58:37,208
uma busca para compreender perfeitamente o corpo humano.

650
00:58:39,291 --> 00:58:47,291
Nessa época, Michelangelo desenhava com caneta e técnica de hachura.

651
00:58:47,916 --> 00:58:54,375
Mais tarde, ele passou a usar uma caneta para fazer esboços rápidos.

652
00:59:13,750 --> 00:59:18,958
Os materiais que Michelangelo utilizou foram muito variados.

653
00:59:18,958 --> 00:59:22,333
Isso não era totalmente incomum para a época.

654
00:59:22,333 --> 00:59:26,708
Um artista teria sido treinado para trabalhar em muitas mídias diferentes.

655
00:59:26,708 --> 00:59:34,000
Ele é incrivelmente famoso por suas esculturas, a escultura em pedra,

656
00:59:34,000 --> 00:59:37,958
coisas realmente incrivelmente durões,

657
00:59:37,958 --> 00:59:44,041
mas ele também trabalhou com materiais muito mais silenciosos.

658
00:59:44,125 --> 00:59:47,541
Ele usou diferentes tipos de tinta.

659
00:59:47,625 --> 00:59:51,375
Ele trabalhou com têmpera de ovo no início de sua carreira

660
00:59:51,375 --> 00:59:53,750
mais tarde trabalhou em afrescos,

661
00:59:53,750 --> 00:59:58,416
então ele está trabalhando de forma muito famosa na Capela Sistina,

662
00:59:58,500 --> 01:00:01,833
e diferentes materiais de desenho.

663
01:00:01,833 --> 01:00:07,708
Quando ele está planejando suas esculturas, ele está planejando desenhando

664
01:00:07,708 --> 01:00:09,625
e ele está fazendo pequenas maquetes,

665
01:00:09,625 --> 01:00:16,416
pequenas versões de coisas maiores usando argila, usando cera.

666
01:00:16,500 --> 01:00:19,666
Algumas dessas coisas ainda sobrevivem.

667
01:00:22,291 --> 01:00:25,500
A tinta que Michelangelo teria usado

668
01:00:25,500 --> 01:00:29,416
é feito dessas galhas de carvalho

669
01:00:29,500 --> 01:00:33,166
e eles são muito ricos em ácido tânico

670
01:00:33,250 --> 01:00:37,666
e você os deixa de molho em água da chuva por algumas semanas.

671
01:00:37,750 --> 01:00:42,125
Aí estão eles. Parecem cálculos biliares ou algo assim.

672
01:00:42,125 --> 01:00:46,750
E você combina o suco...

673
01:00:46,750 --> 01:00:48,500
Aí está.

674
01:00:48,500 --> 01:00:51,791
Com sulfato de ferro.

675
01:00:53,875 --> 01:01:00,041
Se for tinta você também adiciona um pouco de goma arábica.

676
01:01:01,333 --> 01:01:05,125
Você coloca a tampa e sacode

677
01:01:07,125 --> 01:01:13,083
e a mistura dos dois produz tinta preta.

678
01:01:16,083 --> 01:01:22,333
E então deveria ficar tão preto quanto aquele.

679
01:01:28,291 --> 01:01:34,250
Buonarroto, fundimos minha estátua e não tive muita sorte com isso,

680
01:01:34,250 --> 01:01:36,500
a razão é que o Maestro Bernardino,

681
01:01:36,500 --> 01:01:42,708
seja por ignorância ou por infortúnio, não conseguiu derreter o metal o suficiente.

682
01:01:43,625 --> 01:01:46,583
Levaria muito tempo para explicar como isso aconteceu.

683
01:01:46,583 --> 01:01:50,375
O suficiente para que minha figura suba até a cintura,

684
01:01:50,375 --> 01:01:55,083
o restante do metal, metade do bronze, isto é,

685
01:01:55,083 --> 01:01:59,500
tendo endurecido na fornalha, pois não havia derretido.

686
01:02:00,375 --> 01:02:02,750
Eu estava pronto para acreditar que o Maestro Bernardino

687
01:02:02,750 --> 01:02:08,208
poderia derreter seu metal sem fogo, tão grande era minha confiança nele.

688
01:02:08,208 --> 01:02:12,333
Seu fracasso custou caro para ele e para mim,

689
01:02:12,333 --> 01:02:16,000
pois ele se desonrou a tal ponto

690
01:02:16,000 --> 01:02:19,416
que ele não ouse levantar os olhos em Bolonha.

691
01:02:26,666 --> 01:02:32,875
Há muitas evidências documentadas de Michelangelo como fabricante de bronze

692
01:02:32,875 --> 01:02:35,875
mas, infelizmente para nós, todos eles foram perdidos.

693
01:02:35,875 --> 01:02:40,083
Então temos aqui dois bronzes realmente enigmáticos,

694
01:02:40,083 --> 01:02:45,375
dois caras sexy e nus sentados nas costas dessas panteras ferozes e rosnantes.

695
01:02:45,375 --> 01:02:46,458
Há um par.

696
01:02:46,458 --> 01:02:49,333
Por que eles estão sentados nas costas dessas panteras?

697
01:02:49,333 --> 01:02:52,750
Por que eles ficaram com a boca aberta em gestos de desafio?

698
01:02:52,750 --> 01:02:55,541
Por que eles levantaram os braços em vitória?

699
01:02:55,625 --> 01:02:58,125
Realmente maravilhoso, mas o que eles significam?

700
01:02:58,125 --> 01:03:02,791
Quem os fez? Para onde eles foram feitos? Qual era o propósito deles?

701
01:03:02,875 --> 01:03:04,708
O primeiro aviso que temos deles

702
01:03:04,708 --> 01:03:09,916
é que foram comprados em Veneza em 1878 por Madame Rothschild

703
01:03:10,000 --> 01:03:13,541
por muito dinheiro com uma atribuição a Michelangelo.

704
01:03:13,625 --> 01:03:15,583
E nos últimos cem anos ou mais,

705
01:03:15,583 --> 01:03:17,375
as pessoas têm tentado se exercitar,

706
01:03:17,375 --> 01:03:21,000
são de Michelangelo ou de outra pessoa?

707
01:03:22,458 --> 01:03:25,791
Ele acabou de esculpir o colossal David.

708
01:03:25,875 --> 01:03:27,291
Ele acabou de fazer

709
01:03:27,375 --> 01:03:33,000
um retrato de bronze do Papa Júlio II em bronze, três vezes maior que o tamanho natural.

710
01:03:33,000 --> 01:03:35,708
Ele está prestes a embarcar no teto da Capela Sistina.

711
01:03:35,708 --> 01:03:37,875
Ele está cheio de fogo, ele está cheio de energia.

712
01:03:37,875 --> 01:03:43,958
Sentimos que esses bronzes podem ser posicionados nesse ponto de sua carreira.

713
01:03:44,708 --> 01:03:48,291
Então fizemos a análise visual com historiadores da arte.

714
01:03:48,375 --> 01:03:51,416
Temos os cientistas conservacionistas do Rijksmuseum em

715
01:03:51,500 --> 01:03:53,750
fazer muitas análises técnicas.

716
01:03:53,750 --> 01:03:58,000
que eram moldes de paredes muito espessas,

717
01:03:58,000 --> 01:04:03,125
que a liga é absolutamente consistente com os bronzes do início da Renascença.

718
01:04:03,125 --> 01:04:06,833
A parede espessa também é típica da tecnologia da época.

719
01:04:06,833 --> 01:04:09,666
Basicamente, tudo o que descobriram

720
01:04:09,750 --> 01:04:15,125
é consistente com bronzes feitos no final de 1400 e início de 1500.

721
01:04:16,291 --> 01:04:21,333
O que me impressionou foi a perfeição da anatomia.

722
01:04:21,333 --> 01:04:25,458
Cada pequeno detalhe, cada pequeno solavanco estava no lugar certo.

723
01:04:25,458 --> 01:04:29,750
Era quase como se alguém tivesse moldado um ser humano em 3D

724
01:04:29,750 --> 01:04:31,208
e "encolheu-o".

725
01:04:31,208 --> 01:04:33,375
Agora, podemos fazer isso hoje em dia

726
01:04:33,375 --> 01:04:36,625
mas isso não poderia ser feito no início dos anos 1500

727
01:04:36,625 --> 01:04:38,750
e foi isso que me surpreendeu.

728
01:04:38,750 --> 01:04:41,791
Foi antes de qualquer livro ter sido escrito

729
01:04:41,875 --> 01:04:43,916
sobre a anatomia do corpo humano.

730
01:04:45,500 --> 01:04:49,250
Acho que a verdade é que a pessoa que fez isso

731
01:04:49,250 --> 01:04:51,958
na verdade dissecou o corpo humano.

732
01:04:51,958 --> 01:04:53,791
Existem duas ou três áreas

733
01:04:53,875 --> 01:04:56,500
onde qualquer pessoa que não tenha dissecado o corpo humano

734
01:04:56,500 --> 01:05:00,916
não poderia ter feito estátuas tão bonitas.

735
01:05:01,375 --> 01:05:03,458
Então, aqui neste livro de anatomia

736
01:05:03,458 --> 01:05:06,208
podemos ver este lindo triângulo

737
01:05:06,208 --> 01:05:12,166
que é limitado pelo trapézio, grande dorsal e escápula

738
01:05:12,250 --> 01:05:16,125
e você pode ver que não há nenhum músculo nele.

739
01:05:16,125 --> 01:05:19,666
Em outras palavras, é um triângulo nu completo

740
01:05:19,750 --> 01:05:22,416
conhecido como triângulo da ausculta.

741
01:05:22,500 --> 01:05:25,208
Se olharmos agora para o bronze,

742
01:05:25,208 --> 01:05:29,708
podemos ver o mesmo triângulo, na mesma área.

743
01:05:29,708 --> 01:05:32,291
Tem a escápula com o braço levantado.

744
01:05:32,375 --> 01:05:35,708
E isso mostra que quem fez esse bronze

745
01:05:35,708 --> 01:05:38,208
esteve no corpo humano

746
01:05:38,208 --> 01:05:42,958
e percebi que não havia músculo naquela área.

747
01:05:45,291 --> 01:05:49,291
Havia muito poucas pessoas no mundo da arte que tivessem feito dissecação

748
01:05:49,375 --> 01:05:52,250
e os únicos dois que tiveram dissecação detalhada

749
01:05:52,250 --> 01:05:54,500
foram Leonardo e Michelangelo.

750
01:05:54,500 --> 01:06:00,125
Tenho quase certeza de outros desenhos que vi de Michelangelo

751
01:06:00,125 --> 01:06:02,791
que este é o trabalho de Michelangelo.

752
01:06:05,041 --> 01:06:10,333
As pessoas costumam dizer que Michelangelo idealiza o corpo humano.

753
01:06:10,333 --> 01:06:15,041
No entanto, o que ele faz é hiperanatomizar o corpo humano.

754
01:06:15,125 --> 01:06:19,750
E embora todo o corpo parecesse um fisiculturista,

755
01:06:19,750 --> 01:06:21,750
o que na verdade provavelmente foi,

756
01:06:21,750 --> 01:06:25,666
provavelmente foi um pedreiro que ele usou como modelo,

757
01:06:25,750 --> 01:06:28,750
na verdade, a precisão é perfeita.

758
01:06:31,041 --> 01:06:33,416
Eu realmente acredito que nesta data

759
01:06:33,500 --> 01:06:37,083
não há mais ninguém com o amor do nu masculino,

760
01:06:37,083 --> 01:06:39,750
essa habilidade, a compreensão da anatomia

761
01:06:39,750 --> 01:06:44,625
e a obsessão pela beleza, por essas oposições binárias,

762
01:06:44,625 --> 01:06:46,500
quem poderia tê-los feito.

763
01:06:58,375 --> 01:07:03,208
Em 1520 passou à cabeça do Papa Leão X,

764
01:07:03,208 --> 01:07:05,500
que sucedeu a Júlio II,

765
01:07:05,500 --> 01:07:09,583
ornamentar a fachada de San Lorenzo, em Florença,

766
01:07:09,583 --> 01:07:12,541
com escultura e trabalho em mármore.

767
01:07:12,625 --> 01:07:16,875
Esta foi a igreja construída pelo grande Cosimo de' Medici

768
01:07:16,875 --> 01:07:22,125
e, com exceção da fachada citada acima, estava toda totalmente acabada.

769
01:07:23,041 --> 01:07:27,750
Papa Leão mandou chamar Michelangelo e obrigou-o a preparar um projeto

770
01:07:27,750 --> 01:07:30,875
e depois vá para Florença para supervisionar a obra.

771
01:07:32,500 --> 01:07:35,166
Muitas coisas aconteceram com ele. Ele estava trabalhando a todo vapor,

772
01:07:35,250 --> 01:07:39,708
embora muito pouco tenha sido realmente concluído e instalado.

773
01:07:39,708 --> 01:07:42,291
E uma das coisas que aconteceu com ele

774
01:07:42,375 --> 01:07:47,958
foi que ele se tornou, quer queira quer não, um grande arquiteto.

775
01:07:47,958 --> 01:07:50,541
Ele se treinou nos elementos da arquitetura.

776
01:07:50,625 --> 01:07:54,000
Ele projetou primeiro a fachada de San Lorenzo

777
01:07:54,000 --> 01:07:56,375
que foi uma grande composição que não temos,

778
01:07:56,375 --> 01:07:57,875
exceto um modelo de madeira,

779
01:07:57,875 --> 01:08:00,833
então esse teria sido um grande monumento de sua arquitetura.

780
01:08:00,833 --> 01:08:04,041
Depois ele passou para os projetos no início da década de 1520.

781
01:08:04,125 --> 01:08:07,083
Ele passou para os projetos em San Lorenzo,

782
01:08:07,083 --> 01:08:11,375
a Sacristia Nova e a biblioteca

783
01:08:11,375 --> 01:08:18,332
no qual ele desenvolveu uma visão totalmente pessoal da arquitetura.

784
01:08:18,416 --> 01:08:23,000
No geral, é uma exibição virtuosa extraordinária

785
01:08:23,082 --> 01:08:28,000
de sua arte escultórica e arquitetônica em seu auge.

786
01:08:48,250 --> 01:08:51,875
No interior da sacristia, adornando as paredes,

787
01:08:51,957 --> 01:08:54,666
Michelangelo construiu quatro tumbas

788
01:08:54,750 --> 01:08:59,041
para segurar os corpos do mais velho Lorenzo e de seu irmão Giuliano.

789
01:09:04,957 --> 01:09:08,457
Para uma tumba ele deu "Noite" e "Dia"

790
01:09:12,125 --> 01:09:15,082
e para o outro "Dawn" e "Dusk".

791
01:09:21,082 --> 01:09:24,457
Mas o que direi do "Amanhecer",

792
01:09:24,541 --> 01:09:27,000
uma figura feminina nua

793
01:09:27,082 --> 01:09:31,250
que parece destinado a despertar melancolia na alma

794
01:09:31,332 --> 01:09:34,832
e confundir todos os estilos de escultura?

795
01:09:45,041 --> 01:09:47,916
E o que direi da "Noite",

796
01:09:48,000 --> 01:09:51,832
uma estátua não tão rara quanto única?

797
01:09:52,916 --> 01:10:00,916
Quem em alguma época, antiga ou moderna, já viu uma estátua feita assim?

798
01:10:03,208 --> 01:10:10,375
Pois nela se vê não só a quietude de quem dorme,

799
01:10:11,708 --> 01:10:14,125
mas a tristeza e a melancolia

800
01:10:14,125 --> 01:10:18,041
de alguém que perdeu algo grande e digno.

801
01:10:21,458 --> 01:10:28,083
Enquanto Michelangelo dedicava todo o seu amor e carinho a essas grandes obras,

802
01:10:28,083 --> 01:10:34,291
ele foi repentinamente interrompido no ano de 1530 pelo cerco de Florença

803
01:10:34,375 --> 01:10:39,125
pelo Papa Medici Clemente VII buscando recuperar o poder.

804
01:10:40,208 --> 01:10:43,875
Michelangelo teve que colocar as estátuas de lado

805
01:10:43,875 --> 01:10:48,250
pois agora lhe foi dada a tarefa de fortificar o território.

806
01:10:54,291 --> 01:10:59,000
Os cidadãos de Florença confiaram aos cuidados de Michelangelo

807
01:10:59,000 --> 01:11:01,791
as fortificações da cidade,

808
01:11:01,875 --> 01:11:04,375
mas um acordo de rendição foi assinado

809
01:11:04,375 --> 01:11:08,250
e os comissários do papa tinham ordens para prender e encarcerar

810
01:11:08,250 --> 01:11:13,791
cidadãos mais envolvidos nas facções opostas, incluindo Michelangelo.

811
01:11:16,583 --> 01:11:22,000
Mas Michelangelo fugiu secretamente para a casa de um de seus amigos mais próximos

812
01:11:22,000 --> 01:11:26,708
onde ele permaneceu escondido até que o tumulto passasse

813
01:11:26,708 --> 01:11:30,625
e o Papa Clemente lembrou-se dos talentos de Michelangelo

814
01:11:30,625 --> 01:11:33,583
e ordenou que ele fosse deixado sozinho.

815
01:11:37,333 --> 01:11:42,541
Michelangelo foi caçado por ter sido um defensor ativo de Florença.

816
01:11:42,625 --> 01:11:48,583
Ele se escondeu em algum lugar nos porões do mosteiro de San Lorenzo por vários meses

817
01:11:48,583 --> 01:11:51,208
e ele tinha tempo disponível.

818
01:11:51,208 --> 01:11:52,375
Enquanto estava escondido,

819
01:11:52,375 --> 01:11:55,750
ele poderia muito bem ter encontrado um pedaço de mármore,

820
01:11:55,750 --> 01:12:00,125
não é de qualidade particularmente alta e não é da melhor forma,

821
01:12:00,125 --> 01:12:05,541
mas o suficiente para realizar um projeto que ele tinha em mente há anos.

822
01:12:05,625 --> 01:12:09,083
E vale ressaltar que ele deixou a estátua inacabada

823
01:12:09,083 --> 01:12:11,625
porque as coisas mudaram mais uma vez.

824
01:12:11,625 --> 01:12:19,208
Ele foi liberado e continuou vivendo sua vida normal.

825
01:12:19,208 --> 01:12:27,250
Michelangelo continua sendo um artista chave do período renascentista.

826
01:12:27,250 --> 01:12:31,250
No centro de suas obras está o homem,

827
01:12:31,250 --> 01:12:34,166
suas experiências emocionais, seus sofrimentos e sua alegria.

828
01:12:34,250 --> 01:12:41,625
E esta estátua é um exemplo perfeito.

829
01:12:41,625 --> 01:12:46,000
Aqui vemos um homem que está em uma posição difícil.

830
01:12:46,000 --> 01:12:53,375
Ele está sendo reprimido e, ainda assim, preserva uma força interior para resistir.

831
01:12:58,458 --> 01:13:03,500
Ele era um rebelde armado que poderia muito bem ter sido executado.

832
01:13:03,500 --> 01:13:05,583
Na verdade, Clemente considerou

833
01:13:05,583 --> 01:13:10,541
que Michelangelo era simplesmente um trunfo demais para a casa dos Médici.

834
01:13:10,625 --> 01:13:13,166
Ele deixou instruções estritas para que Michelangelo

835
01:13:13,250 --> 01:13:16,541
deve ser tratado com cuidado e solicitude

836
01:13:16,625 --> 01:13:20,666
e ele foi colocado de volta para trabalhar nas tumbas dos Medici na Nova Sacristia

837
01:13:20,750 --> 01:13:22,416
o mais rápido possível.

838
01:13:33,583 --> 01:13:38,375
Foi consistente como arquiteto, como escultor e como pintor.

839
01:13:38,375 --> 01:13:40,875
Ele possuía uma visão única e pessoal,

840
01:13:40,875 --> 01:13:46,041
que atraiu a admiração de outros artistas.

841
01:13:46,125 --> 01:13:50,208
Vasari costumava falar sobre sua terribilità,

842
01:13:50,208 --> 01:13:54,958
em outras palavras, a incrível magnificência de suas composições

843
01:13:54,958 --> 01:13:57,458
que aniquilou seus contemporâneos.

844
01:13:57,458 --> 01:14:01,500
Outros artistas admiraram suas obras, mas compreenderam imediatamente

845
01:14:01,500 --> 01:14:05,750
a enorme distância entre eles e o divino Michelangelo Buonarroti.

846
01:14:05,750 --> 01:14:10,750
Você pode ver isso também nesses estudos

847
01:14:10,750 --> 01:14:15,625
para as escadas da entrada da Biblioteca Laurentiana.

848
01:14:15,625 --> 01:14:18,833
Isso foi concluído alguns anos depois,

849
01:14:18,833 --> 01:14:23,000
quando Michelangelo estava fora de Florença.

850
01:14:23,000 --> 01:14:25,791
O duque o consultou

851
01:14:25,875 --> 01:14:28,875
para apresentar novas ideias, novos protótipos, novos projetos,

852
01:14:28,875 --> 01:14:31,666
como este,

853
01:14:31,750 --> 01:14:39,750
o estudo das escadas do vestíbulo da Biblioteca Laurentiana.

854
01:14:41,375 --> 01:14:45,875
Este estudo apresenta diversas etapas do planejamento desta estrutura

855
01:14:45,875 --> 01:14:50,250
que foi finalmente concluída e hoje faz parte de San Lorenzo.

856
01:14:52,041 --> 01:14:56,583
Uma das partes mais extraordinárias da Biblioteca Laurentiana é a escadaria

857
01:14:56,583 --> 01:15:04,125
que flui para o vestíbulo como lava de um vulcão.

858
01:15:04,125 --> 01:15:09,541
Não é como qualquer escada que alguém tenha concebido antes.

859
01:15:09,625 --> 01:15:14,916
É como uma coisa viva, em movimento e ligeiramente alarmante.

860
01:15:15,000 --> 01:15:19,166
Preenche tanto o espaço que não há muito espaço para mais nada.

861
01:15:19,250 --> 01:15:21,250
Há uma qualidade ligeiramente ameaçadora nisso

862
01:15:21,250 --> 01:15:27,541
mas há também uma qualidade de enorme originalidade e grandeza imaginativa.

863
01:15:29,208 --> 01:15:36,416
A coluna, claro, é o elemento da arquitetura

864
01:15:36,500 --> 01:15:39,375
que está segurando o prédio.

865
01:15:39,375 --> 01:15:41,708
Agora, na Biblioteca Laurentiana,

866
01:15:42,458 --> 01:15:45,708
ele está fazendo exatamente o oposto.

867
01:15:45,708 --> 01:15:49,041
Ele está fazendo o que o engenheiro está fazendo.

868
01:15:49,833 --> 01:15:54,833
Ele mostra que a parede está segurando o prédio

869
01:15:54,833 --> 01:15:59,791
e que a coluna é apenas um elemento decorativo

870
01:15:59,875 --> 01:16:02,500
então ele coloca isso em um pequeno nicho.

871
01:16:04,291 --> 01:16:09,083
Ele pode brincar com a linguagem da arquitetura

872
01:16:09,083 --> 01:16:13,750
numa medida que poucos arquitetos

873
01:16:13,750 --> 01:16:16,333
na história da arquitetura fizeram.

874
01:16:16,333 --> 01:16:21,791
E ele leva isso ao extremo na Porta Pia

875
01:16:21,875 --> 01:16:28,000
ao mesmo tempo, quando ainda salta a cúpula de São Pedro,

876
01:16:28,000 --> 01:16:32,708
e isso mostra o enorme alcance que ele tem

877
01:16:32,708 --> 01:16:40,791
e o investimento intelectual que ele coloca em todos os três gêneros de arte,

878
01:16:42,041 --> 01:16:44,250
pintura, escultura e desenho.

879
01:16:44,250 --> 01:16:50,041
Não devemos esquecer a sua enorme criatividade nos desenhos.

880
01:16:53,041 --> 01:16:57,666
Michelangelo sempre produziu belos desenhos,

881
01:16:57,750 --> 01:17:02,666
como aqueles que enviou no passado ao amigo Gherardo Perini,

882
01:17:02,750 --> 01:17:06,958
ou aqueles enviados mais recentemente ao Mestre Tommaso dei Cavalieri,

883
01:17:06,958 --> 01:17:11,250
um cavalheiro romano, que tem alguns exemplos estupendos.

884
01:17:15,166 --> 01:17:18,916
Michelangelo esboçou ao longo de sua vida como estudos para suas obras de arte,

885
01:17:19,000 --> 01:17:21,625
por suas esculturas, pinturas e arquitetura,

886
01:17:21,625 --> 01:17:24,583
mas os desenhos de apresentação não têm qualquer finalidade adicional.

887
01:17:24,583 --> 01:17:27,166
Eles são obras de arte acabadas por si só.

888
01:17:29,458 --> 01:17:32,916
Ele tende a não trabalhar muito com mitologia em suas outras obras.

889
01:17:33,000 --> 01:17:36,000
É muito mais comum nos desenhos de apresentação

890
01:17:36,000 --> 01:17:38,583
do que em sua pintura e escultura, por exemplo.

891
01:17:38,583 --> 01:17:42,958
E eu acho que são os poderosos temas humanos subjacentes

892
01:17:42,958 --> 01:17:46,750
que você encontra em toda a mitologia grega e romana

893
01:17:46,750 --> 01:17:48,666
isso deve ter agradado Michelangelo

894
01:17:48,750 --> 01:17:52,416
na tentativa de transmitir alguma mensagem, talvez uma mensagem evasiva,

895
01:17:52,500 --> 01:17:55,541
mas mesmo assim alguma mensagem nos desenhos de apresentação.

896
01:17:56,416 --> 01:17:58,458
Phaeton era filho de Apolo, o deus do sol,

897
01:17:58,458 --> 01:18:02,291
e ele implorou a seu pai permissão para dirigir a carruagem solar por um dia

898
01:18:02,375 --> 01:18:04,416
mas ele dirigiu muito alto e a terra congelou,

899
01:18:04,500 --> 01:18:07,208
ele dirigiu muito baixo e a terra ferveu,

900
01:18:07,208 --> 01:18:11,166
e as pessoas da terra imploraram a Júpiter para fazer algo sobre isso

901
01:18:11,250 --> 01:18:13,666
e Júpiter atingiu Phaeton com um raio,

902
01:18:13,750 --> 01:18:15,791
derrubou a carruagem no chão,

903
01:18:15,875 --> 01:18:18,666
e foi isso que Michelangelo retratou neste desenho aqui.

904
01:18:18,750 --> 01:18:20,791
Você vê Júpiter montado na águia,

905
01:18:20,875 --> 01:18:25,416
Phaeton caindo com a carruagem e quatro cavalos em direção à terra,

906
01:18:25,500 --> 01:18:29,416
suas irmãs sendo transformadas em árvores no próximo episódio abaixo,

907
01:18:29,500 --> 01:18:34,791
o deus do rio Eridanus em que Phaeton caiu

908
01:18:34,875 --> 01:18:38,791
e você pode ver a água fluindo de sua urna para formar o rio,

909
01:18:38,875 --> 01:18:42,916
e seu primo Cycnus, que foi transformado em cisne.

910
01:18:44,625 --> 01:18:48,291
E isso evoca temas de arrogância, de assumir mais do que deveria,

911
01:18:48,375 --> 01:18:52,583
de talvez muita auto-estima, muita grandiosidade,

912
01:18:52,583 --> 01:18:57,500
e, nesse contexto, deve ser visto como um aviso moral

913
01:18:57,500 --> 01:19:00,291
ao destinatário do desenho.

914
01:19:00,375 --> 01:19:03,166
Michelangelo, então com quase 50 anos,

915
01:19:03,250 --> 01:19:07,583
deu o desenho ao jovem nobre romano Tommaso dei Cavalieri.

916
01:19:07,583 --> 01:19:10,791
Michelangelo estava escrevendo para Tommaso de Florença

917
01:19:10,875 --> 01:19:13,958
durante um período de cerca de dois meses enquanto ele trabalhava neste desenho

918
01:19:13,958 --> 01:19:15,958
e então Tommaso e outras pessoas em Roma

919
01:19:15,958 --> 01:19:18,791
quem diria que Michelangelo estava fazendo esse tipo de desenho

920
01:19:18,875 --> 01:19:20,041
estavam esperando por isso

921
01:19:20,125 --> 01:19:22,291
e claramente quando eles colocaram os olhos nele

922
01:19:22,375 --> 01:19:25,083
não houve decepção com o esplendor do desenho,

923
01:19:25,083 --> 01:19:27,875
bem diferente de tudo que Michelangelo havia feito antes.

924
01:19:29,625 --> 01:19:32,083
Assim como dentro de caneta e tinta

925
01:19:32,083 --> 01:19:37,791
existe o estilo elevado, o baixo e o mediano,

926
01:19:37,875 --> 01:19:42,541
e dentro dos mármores há imagens ricas ou sem valor,

927
01:19:42,625 --> 01:19:46,416
dependendo do que nossos talentos podem extrair deles,

928
01:19:46,500 --> 01:19:49,000
assim, meu caro senhor,

929
01:19:49,000 --> 01:19:55,291
pode haver em seu peito tanto orgulho quanto atos de humildade.

930
01:19:55,375 --> 01:20:01,250
Mas dele só tiro o que é adequado e semelhante a mim,

931
01:20:01,250 --> 01:20:03,583
como meu rosto mostra.

932
01:20:05,208 --> 01:20:10,000
Como a chuva terrena do céu, única e pura,

933
01:20:10,000 --> 01:20:14,208
é transformado em várias formas por várias sementes,

934
01:20:14,208 --> 01:20:18,958
aquele que semeia suspiros e lágrimas e dores

935
01:20:18,958 --> 01:20:24,166
colhe e colhe deles tristeza e choro,

936
01:20:24,250 --> 01:20:28,750
e aquele que olha para a beleza elevada com grande tristeza

937
01:20:28,750 --> 01:20:34,833
certamente extrairá dela dor e sofrimento severos.

938
01:20:37,833 --> 01:20:39,833
O desenho retrata o Castigo de Tityus,

939
01:20:39,833 --> 01:20:42,958
um dos gigantes da mitologia romana

940
01:20:42,958 --> 01:20:46,958
que foi condenado a ser acorrentado a uma rocha no Hades por toda a eternidade

941
01:20:46,958 --> 01:20:49,916
e ter seu fígado arrancado por um abutre todos os dias.

942
01:20:50,000 --> 01:20:51,666
Todas as noites o fígado voltava a crescer

943
01:20:51,750 --> 01:20:55,250
e a punição continuaria dia após dia.

944
01:20:55,250 --> 01:20:59,625
E Michelangelo mostrou-lhe em sua pedra

945
01:20:59,625 --> 01:21:02,625
com um abutre que se parece muito com uma águia.

946
01:21:02,625 --> 01:21:05,416
A rocha está meio isolada.

947
01:21:05,500 --> 01:21:08,166
A ideia é que essa punição continue

948
01:21:08,250 --> 01:21:10,458
sem qualquer possibilidade de socorro.

949
01:21:10,458 --> 01:21:14,416
Ninguém pode aliviar Tityus deste tormento.

950
01:21:14,500 --> 01:21:16,708
A única outra figura que vemos

951
01:21:16,708 --> 01:21:20,541
é esse rosto gritando, semelhante a uma máscara, em uma árvore.

952
01:21:20,625 --> 01:21:23,291
É claramente uma alma que ficou presa numa árvore.

953
01:21:23,375 --> 01:21:25,916
novamente sofrendo algum tormento eterno.

954
01:21:26,000 --> 01:21:29,166
E trabalhando o desenho em diversos acabamentos,

955
01:21:29,250 --> 01:21:32,416
começando com algo bastante incompleto por fora

956
01:21:32,500 --> 01:21:34,208
e colocando-o em foco

957
01:21:34,208 --> 01:21:40,958
neste torso e perna extraordinariamente ricamente modelados de Tityus,

958
01:21:40,958 --> 01:21:45,541
Michelangelo concentra a atenção no sofrimento de Tityus

959
01:21:45,625 --> 01:21:47,708
no centro desta composição.

960
01:21:47,708 --> 01:21:49,916
É um tour de force absoluto em modelagem.

961
01:21:50,000 --> 01:21:53,625
O torso não é feito misturando os traços

962
01:21:53,625 --> 01:21:57,625
mas pontilhando com um giz de ponta fina

963
01:21:57,625 --> 01:22:03,833
e Michelangelo construiu o torso quase como se estivesse esculpindo em mármore.

964
01:22:07,916 --> 01:22:12,291
O Papa Paulo III colocou Michelangelo ao seu serviço

965
01:22:12,375 --> 01:22:17,375
e desejava que ele continuasse o que havia começado no tempo do Papa Clemente,

966
01:22:17,375 --> 01:22:20,916
nomeadamente, pintar a parede final da Capela Sistina,

967
01:22:21,000 --> 01:22:23,583
que já havia sido aproximadamente coberto

968
01:22:23,583 --> 01:22:27,500
e protegido com tábuas do chão ao teto.

969
01:22:28,541 --> 01:22:33,375
São infinitos detalhes que passo em silêncio.

970
01:22:33,375 --> 01:22:37,958
Basta que, além da composição divina,

971
01:22:37,958 --> 01:22:42,166
tudo o que a figura humana é capaz na arte da pintura

972
01:22:42,250 --> 01:22:44,166
está aqui para ser visto.

973
01:22:46,875 --> 01:22:51,375
Com O Juízo Final, ele abriu um grande buraco de forma eficaz

974
01:22:51,375 --> 01:22:54,083
na parede do altar. Não há moldura.

975
01:22:54,083 --> 01:22:59,125
É tudo como se o fim da capela tivesse sido arrancado

976
01:22:59,125 --> 01:23:05,750
e vemos esta visão do fim do mundo com Cristo no julgamento

977
01:23:05,750 --> 01:23:08,875
e vemos isso, caracteristicamente para Michelangelo,

978
01:23:08,875 --> 01:23:14,083
quase inteiramente em termos do corpo musculoso e nu.

979
01:23:14,083 --> 01:23:19,625
Então o que você vê é uma parede de carne, nus entrelaçados,

980
01:23:19,625 --> 01:23:27,708
expressando suas concepções e talvez ansiedades sobre a salvação.

981
01:23:28,333 --> 01:23:33,416
Pintado na pele esfolada de São Bartolomeu,

982
01:23:33,500 --> 01:23:36,375
que está balançando lá como uma roupa de neoprene,

983
01:23:36,375 --> 01:23:39,041
tido pelo santo como seu atributo,

984
01:23:39,125 --> 01:23:43,875
Michelangelo quase fez uma caricatura de si mesmo.

985
01:23:43,875 --> 01:23:45,875
É a cara dele.

986
01:23:45,875 --> 01:23:50,750
É o único autorretrato absolutamente definido que temos,

987
01:23:50,750 --> 01:23:52,541
pelo menos na pintura.

988
01:23:52,625 --> 01:23:55,708
Ele era um homem de cerca de 60 anos

989
01:23:55,708 --> 01:23:59,291
quando ele estava pintando esta enorme pintura,

990
01:23:59,375 --> 01:24:03,291
quase sozinho, com um assistente,

991
01:24:03,375 --> 01:24:07,291
e a salvação devia estar em sua mente,

992
01:24:07,375 --> 01:24:11,500
ou certamente a morte estaria em sua mente naquele momento.

993
01:24:24,208 --> 01:24:26,541
A Pietà é uma composição

994
01:24:26,625 --> 01:24:29,875
isso está entre um depoimento e uma lamentação

995
01:24:29,875 --> 01:24:33,333
sobre o corpo do Cristo morto.

996
01:24:33,333 --> 01:24:38,208
E Michelangelo esculpiu, ou começou a esculpir,

997
01:24:38,208 --> 01:24:41,791
para um propósito muito pessoal.

998
01:24:41,875 --> 01:24:46,250
Este grupo deveria ser instalado em seu próprio túmulo

999
01:24:46,250 --> 01:24:48,083
em uma das igrejas romanas.

1000
01:24:50,333 --> 01:24:53,666
Na composição vemos quatro figuras.

1001
01:24:53,750 --> 01:24:58,250
Um é o corpo morto de Cristo, o outro é Maria, a Virgem,

1002
01:24:58,250 --> 01:25:01,333
e a outra é Maria Madalena,

1003
01:25:01,333 --> 01:25:03,625
e no topo da composição

1004
01:25:03,625 --> 01:25:09,916
há um homem encapuzado que se presume ser Nicodemos.

1005
01:25:10,000 --> 01:25:18,000
Foi iniciado por Michelangelo quando já tinha 72 anos, em 1547.

1006
01:25:19,291 --> 01:25:22,958
Ele ficou furioso com esse pedaço de mármore.

1007
01:25:22,958 --> 01:25:24,375
Estava cheio de falhas.

1008
01:25:24,375 --> 01:25:29,708
Ele não conseguiu obter exatamente o que deveria obter com isso

1009
01:25:29,708 --> 01:25:34,041
então ele começou a destruí-lo com golpes de martelo.

1010
01:25:34,791 --> 01:25:39,208
Seus servos, seus assistentes, o detiveram bem a tempo,

1011
01:25:39,208 --> 01:25:41,375
mas já estava quebrado.

1012
01:25:41,375 --> 01:25:47,958
Depois Tiberio Calcagni, que era um jovem assistente florentino de Michelangelo,

1013
01:25:47,958 --> 01:25:51,416
e Francesco Bandini, outro florentino, banqueiro...

1014
01:25:51,500 --> 01:25:54,791
Aqueles dois juntaram novamente as peças,

1015
01:25:54,875 --> 01:25:59,166
e Francesco Bandini instalou o grupo em seu jardim.

1016
01:25:59,250 --> 01:26:05,000
A figura encapuzada que pensamos ser Nicodemos

1017
01:26:05,000 --> 01:26:10,291
é quase certamente um autorretrato de Michelangelo

1018
01:26:10,375 --> 01:26:17,458
e isso tem, é claro, um significado profundo e comovente,

1019
01:26:17,458 --> 01:26:25,000
porque Nicodemos no evangelho é um homem sábio

1020
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que tem dúvidas sobre as palavras de Cristo de que devemos nascer de novo.

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A Pietà reflete profundamente a atitude de Michelangelo

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para a sua própria vida e para a sua própria morte.

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Quando construiu a cúpula de São Pedro,

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ele tinha mais de 70 anos

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e ele ainda achava que poderia produzir

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24 peças de escultura maiores que Moisés

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para colocar ao redor da cúpula da cúpula.

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Então, o que você acha de um homem assim?

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Ele sabia que era mortal, mas nunca pararia de pensar,

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ele nunca pararia de se desafiar.

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E acho que isso dá uma ideia da tensão que havia nessa pessoa.

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E, você sabe, ele nunca resolveu a Pietà

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mas ele ainda tinha esta visão para a cúpula de São Pedro.

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No final de sua vida, ele destruiu muito trabalho

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com o qual ele não estava feliz.

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Ele não deixaria algo passar

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se ele não sentisse que isso realmente representava sua genialidade.

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Gênio é uma palavra muito problemática para eu aplicar a um artista

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mas é difícil evitá-lo quando se trata de Michelangelo.

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Aqueles cujo gosto é completo e sadio

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tirar muito deleite das obras da primeira arte,

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que reproduz para nós os rostos e gestos do corpo humano

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em cera, argila ou pedra,

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com membros ainda mais vivos.

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Se for um momento duro, grosseiro e ofensivo

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deveria então desfigurá-lo, ou quebrá-lo, ou desmembrá-lo completamente,

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a beleza que existiu é lembrada

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e preserva nosso vão prazer por um lugar melhor.